《红高粱》与巴赫金复调理论一、巴赫金的复调理论• 复调理论是巴赫金在他的专著《陀思妥耶夫斯基的诗学问题》中提出的。他认为陀思妥耶夫斯基的长篇小说，如《穷人》、《罪与罚》等中充满了诸如音乐中的复调音响，他的作品“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识 , 由具有充分价值的不同声音组成真正的复调”。 • 恰如鲁迅所说，陀思妥耶夫斯基用这种方式“把小说中的男男女女，放在万难忍受的境遇里 , 来试炼它们 , 不但剥去了表面的洁白 , 拷问出藏在底下的罪恶 , 而且还要拷问出藏在那罪恶之下的真正的洁白来。” • 这种复调小说最能展示小说主人公的主体意识的矛盾和性格的多重性，还人物以思想，深入事物的本质，同时达到增强作品戏剧性和批判性的效果，使作品具有了强烈的艺术感染力量和思想的解剖力量。 • 复调小说的基础是对话。按照巴赫金的文艺理论，无论是生活的本质、思想的本质、艺术的本质还是语言的本质都是对话。在复调小说中对话是全面的，渗透在小说的各个方面，• 通过对陀思妥耶夫斯基小说的研究，巴赫金认为在陀思妥耶夫斯基的作品中“小说结构的所有成分之间，都存在着对话关系，也就是说如同对位旋律一样相互对立着。”对话关系这一现象“几乎是无所不在的现象，浸透了整个人类的语言，浸透了人类生活的一切关系和一切表现形式，总之是浸透了一切蕴含着意义的事物。” • 陀思妥耶夫斯基作品中的主人公是同作者处于平等地位的独立的人物。他们都有自己独立的思想和自我意识，主人公不是作者描写的客体，而是表现自己独立思想的主体，他不根据作者而是根据自己的思想和观点来评价表现自己和世界，而这种主体性是通过对话来展开的，对话是开放的，未完成的，“存在就意味着进行对话交际。对话结束之时，也是一切终结之日。因此，实际上对话不可能、也不应该结束。” 二、《红高粱》中的复调因素• 长篇小说《红高粱》是最能反映莫言风格的一部奇作，它对当代文学的贡献是多方面的，这里仅想谈一谈蕴含在其中的复调因素。• 莫言在《红高粱》中写道： 我曾经对高密东北乡极端热爱，曾经对高密东北乡极端仇恨，高密东北乡无疑是地球上最美丽最丑陋，最超脱最世俗，最圣洁最龌龊、最英雄好汉最王八蛋、最能喝酒最能爱的地方……• 这种爱、恨强烈对峙的情感在作品中随着情节的深入，用恣肆汪洋的语言掀起了巨大的情感漩涡，经久不息。这一效果的获得与作品中的交响乐般的复调旋律紧密相伴，使...
