目 录摘 要....................................................................................................................IAbstract.....................................................................................................................II引 言...................................................................................................................11 导演对于色彩运用的自我风格............................................................................41.1 张艺谋的“红”...........................................................................................41.2 张艺谋的“黑”...........................................................................................61.3 斯皮尔伯格的西方色彩美学.......................................................................82 色彩在影视创作中的功能..................................................................................112.1 色彩的写实功能.........................................................................................112.2 色彩的表意功能.........................................................................................113 中西方导演的色彩使用差异与融合..................................................................12结 论.................................................................................................................14参考文献.................................................................................................................15致 谢.................................................................................................................16摘 要本文初步的探讨了从张艺谋和斯皮尔伯格两种类型片的差异，研究电影色彩红与黑运用的不同走向，以及关于影视作品中使用中“红”“黑”色彩对比的独特性和鲜明感对故事情节的推动，纵观张艺谋导演的电影，我们不难发现，红色这种色彩元素在他的影片中频繁出现，或作为影片的基调，如《红高粱》，或在影片中用以对比象征凸显主题，如《大红灯笼高高挂》 ；红色已成为张艺谋导演的电影中一抹挥之不去的标志性色彩，而《影...
