一、西部拓荒史 在谈论这部电影之前，我们有必要对西部类型片的产生和发展有一个较为全面的认识。许多人（包括本人）一直不大明白为什么要把本片列入“西部片”的范畴。在某种意义上讲，《与狼共舞》模糊了类型的概念，创造了一个介于史诗与西部之间的独立体系。但从另外一面去看，影片依然是一部典型的西部电影，尽管它是如此的叛逆。 在美国，西部片的地位是不可动摇的，具有极强的象征性意味，这就有点像功夫片在中国的地位一样。西部片描述的是美国的“西部大开发”， 在表现核心上则是极力宣扬“美国精神” ， 塑造了一个又一个不灭的神话。并且以历史为蓝本，又以戏说的态度去解释历史，体现所谓的“神话”，产生了众多电影史上偶像式的英雄人物。在不知不觉中，从《火车大劫案》至今，西部片已经走过了整整一个世纪的路程！在西部片模式确立以后，制片商们将目光放在一些以西部为背景的简单正邪对立故事上，直到《大篷车》的问世，才建立起了标准的西部片样式。影片所划定的程式化类型系统中包括西部的壮丽风光、猎杀、渡河、与自然环境相抗争等固定元素。而它最吸引人的一点，便是将美国西部那辽阔、壮美的风光呈现在了观众眼前。 从此以后，西部片走上正轨，并且成为了美国进行其意识形态宣传最强有力的武器。西部片中所表现的辽阔风光往往是美国希望进一步拓展自己疆土的意识体现。同时，西部片也建立起了最基本的二元对立关系：警察（骑兵队）代表的是正义的一方，他们总在匪徒最得意的时候赶到并将其一举歼灭。在这里，印第安人成为了匪徒的代名词，他们是野蛮与邪恶的标志，警察则是文明世界的守护者，他们维护了正常的社会秩序，又在维系着美国神话的延续。从这个意义上讲，西部片又可视作是英雄片。牛仔在片中作为英雄人物反复出现，他们可以说是凌驾于原有社会秩序之上的一类人。但是他们的所作所为却是在“伸张正义”， 表现出一种充满个人主义英雄豪气的浪漫主义色彩。无论是骑警还是牛仔，他们都在打造着一个又一个的美国式神话，一个是体制与秩序的化身，另一个则是英雄与“美国精神品质”的代言人，他们构成了西部片中最具商业卖点的因子。而作为反面人物的印第安人或其他类群的人，就成了美国神话的牺牲品。他们总是野蛮与破坏的发起者，他们的行为除了杀戮和破坏正常秩序外便没有其他因，他们的形象（尤其是印第安人）总是一带而过，从没有什么正面的描写来让观众正视他们，他们被人为地置于道德体系的反面，观众在...
