下载后可任意编辑视点下沉与散文的文体自觉视点下沉与散文的文体自觉 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。 视点下沉，是政治家的视角选择，也是文学家的视角选择。政治家的视点下沉后，民生、民权、民情问题被纳入制度设计的轨道，被纳入议事日程的桌面，“三民”遂成为当代中国社会进展的主旋律，成为当代中国文学创作的“富矿区”；文学家视角下沉后，其作品平添了些许厚重、真切和扑面而来的时代气息，藉此，作品吸引了愈来愈多的“眼球”和引发了越来越深化的智性思考。 夏榆的散文创作便是“风景这边独好”的一个横断面。其散文的题材取自以黑色为本色的矿区、矿工；其立意以“白天遇见黑暗”为指归；其谋篇策略基本以传统散文的写作理念为统揽；其表达则以叙述议论为主，间以先锋和荒诞手法，字里行间充盈着恻隐与无奈。题材广泛，但形散神聚；表达灵活，但文情并茂；文风阴冷沉重，但个性极为鲜亮。这就是他文体自觉的一个方面。 另一个方面就是他的真情为文。夏榆散文之弥足宝贵，就在于此。尽管文艺理论早有训诫，说艺术真实不等同生活真实。我们也不会幼稚地认为，他散文中的“我”就是现实生活中的夏榆自身。但我们还是会情不自禁地认定，夏榆与散文中的“我”的距离是很近的，近到只有他“这一个”的地步。动“真”格，远离矫情、远离忽悠、远离作秀，恰是夏榆文体自觉的核心。散文以抒写真性情为贵，老生常谈，但绝不能回避，因为它是我们解读夏榆散文的逻辑起点。“我出生在山西大同矿区，在矿区长大到 18 岁，然后顶替退休的父亲下矿井工作”。假如没有这个生活经历和黑暗的生存体验，夏榆的散文就不可能那么个性鲜亮、标新立异，就不可能那么力透纸背、震撼人心，就不可能激活人们对生活在社会底层的矿工群体的同情之心、关爱之情。有人问，“你小说里的‘我’在少年时期身陷黑暗，我在《黑暗的光线》那一章看到他对黑暗的感受和体验，这跟你自己的少年生活有关系吗？”他的回答是，“那个孩子我很熟悉，我对他的认识就像我对自己的认识，他的感受有可能就是我的感1下载后可任意编辑受”。真人、真事、真情的储备，使得他的散文注定难于拷贝、效仿。 一粒沙里看世界，半瓣莲花诉风情。我们不妨具体而微地深化解读夏榆的散文，咀嚼他《白天遇见黑暗》这个集子（1），并从中窥探当下散文创作之一斑。 一、散文写什么 写什么、怎么写，是文学讲坛上百讲不厌的话题，《白天遇见黑暗》这个集子在这两个方面都提供了一些有实质性意...
