个人收集整理仅供参考学习张爱玲后又一人”王安忆：有点身不由己《金锁记》是作家王安忆的第一个剧本，但并不是王安忆第一次同张爱玲扯上关系。2004年，同样是由她操刀的这个剧本，便被电视剧 《围城》的导演黄蜀芹搬上过上海的戏剧舞台。时隔 7 年后，这出戏由导演许鞍华再次制作，从香港北上，一路演到北京。有趣的是，这也是许鞍华第一次导演舞台剧，而许鞍华同样也和张爱玲有着紧密的联系——她导演过电影《半生缘》、《倾城之恋》 ，并被称为“最忠于原著的导演”。自从小说《长恨歌》成为王安忆最广为人知的作品以后，她就被频繁地称为“海派”作家，被称为“张爱玲后又一人”。而此番话剧《金锁记》的大规模上演，似乎更验证了这两位不同时代的上海女作家之间难以磨灭的关联。对此，王安忆并不否认，虽然她更喜欢人们知道她和张爱玲的区别。“只要你看过我的作品，就知道我和张爱玲有本质不同。”上海总被人们认为是 “张爱玲的城市” ，王安忆却说，她更希望上海是知识分子的城市，是鲁迅、巴金的城市。比起张爱玲，王安忆更钦佩鲁迅。除了“海派”外，评论界对王安忆还有一个说法：风格多变。她的作品往往透露出不同的时代和地域背景，如《小鲍庄》来自她16 岁下乡插队时的安徽农村，以文革时期为背景如《启蒙时代》 ，以上海为背景如《长恨歌》，以明代为背景如《天香》，似乎每一部作品都指向一个不同的方向。但在不同的时代背景之中，却有一点永恒不变——写实。王安忆是坚定的写实派，她喜欢写日常生活。她是推理小说迷，她喜欢侦探小说家阿加莎· 克里斯蒂，其中一条理由便是“阿加莎最生活，谋杀的理由也罢，发生的场景也罢，都是常理，都是日常生活。”对此，王安忆自己有总结：“我尊重日常生活。 ”对日常生活和普通人的重点叙述或许部分来自于母亲茹志鹃。茹志鹃也是当代文坛一名重要的女作家，代表作《百合花》曾被茅盾极力赞美。而在茹志鹃的笔下，“高大全”的英雄人物十分少有， 尖锐的矛盾冲突也不多见，更多的是普通人的性格和生活，普通人和时代的关系。母亲并不希望女儿也成为作家，但王安忆还是坚定地走上了这条道路，并立志要比母亲做得更好。在写小说的道路上，她当然是成功的。《小鲍庄》获得全国优秀中篇小说奖，而广为人知的《长恨歌》更是获得了包括茅盾文学奖在内的诸多奖项。除了《金锁记》外，王安忆还曾经将哈代的中篇小说《挤奶女的罗曼史》改编为话剧剧本《发廊童话》 ，但她的第一身份无疑还...
