第二讲影视艺术特性

第二讲 影视艺术特性 + 美国电影《启示》欣赏 第一节 影视文学的镜头运动元素 影视文学的视听思维主要依赖于影视艺术特有的语言形式——镜头及镜头的组接运用来进行。镜头的运动主要由景别、焦距、运动镜头、角度、蒙太奇、长镜头等六个元素决定。 一、景别 景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。景别分为远景、全景、中景、近景、特写。这种区别使影像具有不同的叙事功能并使观众产生不同的视觉效果。 远景是指远距离拍摄所形成的视野开阔的画面，用以介绍环境、渲染气氛、展现场面。观众往往通过远景画面，了解影视故事的空间状态和感受宏观场面，但参与程度和细节的关注程度相对低。 全景是指能拍得到人的全身的镜头，主要用来展示一个特定的叙事空间，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。观众通过这种景别对被拍摄主体和主体所处的环境产生完整认识。 中景是指拍摄主体的主要部分所构成的镜头，能拍到人物膝盖以上部分所构成的画面。这种景别中主要用以表现处在特定空间环境中被拍摄主体的状态也可以表现人物与人物之间的关系。 近景是指由被拍摄主体的局部所构成的画面、能拍到人物的胸部以上的镜头。环境在这里被忽略，观众的注意力集中于被拍摄主体的局部，可以观察到被拍摄主体的细微特征和变化。人物对话时也需要使用这种镜头。 特写，是指由被拍摄主体的某个特征的不完整局部所构成的画面，是能拍到人的脸部或某中部细节的镜头。这种景别用一种放大和夸张的公式突出特定局部、特定细节，主要用来创造一种强烈的视觉效果。 景别的使用和变化对影视作品的节奏、风格和效果会产生直接的影响。一般来说，如果以“中景——近景——特写”景别为主，影视片的节奏感更紧张、画面对观众注意力的强制性会更强，如好莱坞电影。而多使用“远景——全景——中景”景别的影视节奏则更为舒缓。观众视觉感知的自由度更大。如纪实性影片。一般来说，在电影中，为了展示场面和环境，可以比较频繁地使用远景和全景近镜头，电视文学作品由于屏幕和播放条件的不同，这种视野开阔的镜头一般比较少作用，往往以“中——近——特写”镜头为基本叙事镜头。 二、焦距与视点 焦距的长短和使用的透镜有直接关系，它决定了镜头的视野、景深、透视关系等。按焦距的长短变化，可以分为标准镜头、短焦距和长焦距镜头。现代科技的发展，使得透镜组可以随意活动而调整焦距，于是又出现了变化焦距镜头...