一、 戏剧的“观—演”关系 （一）观演关系的概念 所谓戏剧的“观一演”关系，从狭义上讲，是在的戏剧演出活动中，现场观众与演员之间发生的关系；从广义上讲，是指在整个戏剧创造过程中，创作主体与欣赏者之间产生的关系。当然，创作主体包括不仅包括演员还有编剧、导演、舞美等创作人员。然而，在戏剧的诸多关系中，演员和观众关系是整个戏剧艺术的核心。波兰导演耶什·格洛托夫斯基谈到戏剧定义时说：“戏剧是发生在观众与演员之间的事，其它都是补充品——也许是需要的，但毕竟是补充品。”①由此，他认为：演员与观众是根本元素，是戏剧的实质与核心。或者更确切地说，在戏剧的观演之间，并不仅仅是“观演两方面因素的简单相加，而是构成了一个观演双方相互作用、交流往复的“场”。“观－演”关系正构成了这个戏剧场的核心和灵魂。”② （二）观演关系 观、演双方无不是以对方为自己存在的前提。一方面，演员演出的目 的和对象 是观众，没 有观众的戏剧，是没 有生命 的；而引 不起 观众兴 趣 的戏剧，也没 有存在的意 义。观和演构成了戏剧活动的相互关联 、相互制 约 关系，成为制 约 戏剧艺术整体的一对最 基本的矛 盾 。 在观演关系中，戏剧的创作和演出决 定着 观众接 受 ，演员演出的决 定作用主要表 现在三 个方面。第 一，以演出为主的戏剧创作活动为 ①（波）格洛托夫斯基：《 戏剧的新 约 》，《 外 国 戏剧》，1980 年 第 4 期 。 ② 施 旭 升 ：《 “观—演”关系：戏剧艺术的核心》，《大戏剧论坛》，2 0 0 5 年 第 3 辑 。 观众接受生产消费的对象，即戏剧作品。没有创作活动，没有戏剧演出，接受活动就无法进行；第二，戏剧演出活动决定了戏剧接受的消费方式。正如马克思在《 1849 年经济学哲学手稿》中所说“如果你想得到艺术的享受，你本身就必须是一个有艺术修养的人”。第三，演员的演出为观众接受生产出消费的动力，引起戏剧消费的需要。马克思认为：“消费创造出新的生产的需要，因而创造出生产的观念上的内在动机”，也就是说，没有需要，就没有生产。而消费则把需要再生产出来。从“接受美学”的观点来看，不仅是文学生产产生接受，接受也产生文学生产；不只是作者创造读者，读者也创造作家;不只是作品影响读者，读者也影响作家的创作”。①美国符号论美学家苏珊·朗格认为艺术“培养我们在观看、倾听和阅读艺术作品时如何去获得一种形象，这事实上也...
