电影最新《死者田园祭》观后感精选 电影最新《死者田园祭》观后感精选 倒带，挣扎，痛苦回环： 杂耍，无望，时空胶着。 寺山修司的电影如同一座座祭坛， 阴冷、沉寂、萧瑟、凄然。 杂糅、短促而又刺耳、在他的时空似乎没有人是欢乐的。 寺山既是诗人、评论家又是电影导演、前卫戏剧人。 是一个俳句诗人，理解他的电影，也是有必要从诗的角度出发。 《死者田园祭》，他的半自传影片，一部成功的诗电影。 《死者田园祭》 田園に死す 导演：寺山修司 诗歌与电影艺术的交织融合，将所探寻的外部世界与内心情感，用意象化的元素符号表现，将其探寻的，用诗化的载体交叠表现。符号、元素、色彩的隐喻表现，“祭坛”之上，是其前卫的社会探讨实验室。 先锋、魔幻，梦境成了本我的出口与超脱。 前半段导演的时空故事再造， 在出逃的那一镜戛然而止，一切变成了现实场景的黑白， 导演虚构的世界是美好的， 而故事再造却因试图美好躲避现实而中断， 现实中的我无法改变过去的我， 即便时空交叠也无法掌控自我， 始终在自己的回忆世界不断碰壁。 “假如谁不曾从自己的记忆里解放出来，那他就不能算一个真正自由的人。” 寺山的实验舞台颠覆了先前的实验审美， 饱和绚丽的滤镜符号、迷醉泛滥的女性形象、虚空意识的造梦空间， 今日荣思将和大家着重探讨 这部影片制造的视觉空间结构。 对谈、博弈、共食。 影片中有许多二人对立的画面，后半段讲述主人公自己与自己的回忆对抗中，就如影片中一直出现的表所象征的时间，与假如拥有自己的表是不是就能获得自由的诗化理念一样。 他抛出了“假如自己能够倒退时间杀死自己的祖母还能有自己吗?”诸如此类的问题，并试图指使这个曾经的自己谋杀自己的母亲。 在整个与 20 年前自己相互沟通的这段情节中，运用了大量框线构图，利用火车车厢和铁路这个影片中常用的“出逃”符号，营造了一个“时空隧道”的视觉空间感。 博弈， 一场动与静， 一场跨越二人时空以及外物时空的博弈。 二人居中，冷静与平静， 身后的人、物在不断变换， 躁动且混乱， 是“我”的心境难以平息， 以及“我”未变， 而时间与早已流逝。 共食，成年后的“我”本想指使 20 年前的自己弑母，最终以回归母亲身边结束，画面中母亲，成年的自己，那口难以停止的符号钟表。 整个画面处于一种基本的对称平衡当中。整部影片在各种夸张，动荡，心理上和视觉上的激荡之后，最终回归了某种平衡，并在最后打破了戏...
