浅谈对建筑批判的理解摘要:简要阐述建筑批判的概念以及建筑批判的实践主体。说明建筑批判是对一切建筑现象和建筑问题的科学评价和理论建构，是沟通建筑与建筑、建筑与公众、建筑与社会的一个重要环节。进一步阐述了建筑批判的意义、建筑批判的多样性、建筑批判的制造性。无论是客体还是主体，建筑批判都是一种观念性、实践性的活动。关键词：建筑批判；制造性；实践性 1、引言 第一次接触到“建筑批判”这个名词时，单纯地将其理解为只是对建筑本身的一种评判。实际上,建筑批判是对建筑、建筑所赖以存在的社会与环境；是对建筑师的创作思想与过程；是对所有涉及支撑建筑师，培育建筑师的制度与体系鉴定和评价。简而言之，建筑批判的对象是建筑、建筑师、社会环境。它并不同于建筑评论亦或建筑评析，它们都是对建筑的一种分析、鉴赏、评论与价值推断。而建筑批判已经上升到建筑思想的层次,它是建筑思想的催化剂。2、建筑批判的主体马克思主义哲学认为: 人是实践的主体，所以,人就是建筑批判的首要的主体，建筑批判不能只关注建筑批判的客体与建筑批判的媒介,建筑批判应当回归到以人为本。在广泛的批判中，在专业和非专业的声音中,我们会更进一步地了解建筑师的设计思想,不断地提升自我的鉴赏能力。正如扎哈与中国对话：她试图的是为城市建造一个新的平台，让它可以在上面真正的进展.她不信任和谐，也不需要与周围的任何环境互动，她需要的是擦去一切东西，开始一个新的样式。我们知道她的思想就是打破建筑传统，让建筑更加建筑。大量的异形建筑，夸张的空间,独特的语言，使她成为备受争议的人物.由扎哈设计的广州歌剧院就曾争议不断：它打破了传统的歌剧院的规则外形，采纳非几何形体、非规则的外形设计。它毫无规律的组合使它的施工难度比鸟巢还大，造价也很高。对于她“圆润双砾”的设计方案背后是争议一片,她的设计是否符合广州人民对于歌剧院的现实需求？她的造型与周围的建筑是否相称?到底应该先关注功能还是形式？不管怎样，它的确成为了标志性建筑,广州歌剧院的存在于扎哈的后现代性的设计思想潮流之中。所以对于广州歌剧院我们不仅仅只对其外造型做出简单地评判，而是应该结合扎哈的经历、设计思想、以及建筑物所存在的环境和社会大背景下去分析，才会得到一个相对理性的观点，而不是极端的好与坏。3、建筑批判的制造性任何建筑都拥有自身的批判性内核。任何建筑批判都要涉及和面对现实、具体的建筑作品、思想和现象，并以它们作为展开批...
