浅析《溪山清远》一、 前言这幅传世之作的画家叫做夏珪，字禹玉，临安钱塘（今浙江杭州）人。南宋宁宗时(1195—1224)为画院待诏，赐金带。理宗时(1225—1264)为画院祗候，阶训武郎。夏圭早年工人物画，后来以山水画著称。在构图方面，夏圭善于剪裁与美化自然景物，善画“边角景”,他与马远同时，号称“马夏”，也称“马一角，夏半边”为“南渡四大家”之一。而这幅《溪山清远图》是南宋著名画家夏圭之真迹，是存世量极为稀少的宋画之一。图绘山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，图作无尽江山之景。画卷构图虚实相间、开合有致，全无拖沓拼凑之感。山石用粗劲的大斧劈皴，以劲利方硬之笔勾括，间以水墨渲染，块面分明，折落有势。栖阁层宇，不假界尺，信笔画就。图中点景人物虽用笔寥寥，但各种动态的相互呼应关系跃然纸上。整体画风清劲健爽。全图洋洋洒洒近九米之长，堪称南宋传世作品中的鸿篇巨制。值得注意的是，当时这类硬派山水都绘于绢上，而此图为纸本，颇为少见二、 《溪山清远》山水长卷绘画的范式南宋时期山水长卷开始大量出现，超过 10 米的作品也屡见不鲜。南宋孝宗朝宰相龚茂良藏有江参的山水长卷，长度超过10 米①，夏珪《溪山无尽图》长达 1639.5厘米，《长江万里图》长达 1114 厘米，这都说明长卷山水绘画在南宋有了重要的发展。《溪山清远图》长近九米，在南宋绘画中虽然不是最长，却是最有代表性的山水长卷。 南宋山水画的画法从全景转向特写。特写取景画面的景致一般只有一至二个层次，主体部分在画面中显得特别突出。所谓“一角”“半边”“残山剩水”之说多从此来。这种构图方式的产生，应该与折枝花鸟画的构图影响有关。郭熙《林泉高致》云：“学画花者，以一株花置深坑中临其上而瞰之，则花之四面得矣。学画竹者，取一枝竹，因月夜照其影于素壁之上则竹之真形出矣。学画山水何以异此。”南宋山水画中对于笔墨的重视也超越了前代。在马远和夏珪的笔下，南宋院画已经形成新的风格，不仅线条更有力度与速度，而且笔墨的挥写性质更为明显。绢绫因为质地的关系，墨色不易发挥，就中国画的表现力来说，纸质材料更胜一筹。这些在《溪山清远图》中都有充分的表现全卷以水墨绘成，不着彩色，这本身就是对青绿山水传统的超越。夏文彦《图绘宝鉴》云夏珪画人物“高低酝酿，墨色如傅粉之色，笔法苍老，墨汁淋漓”，其实把这一评价转移到《溪山清远图》的墨色运用上，同样恰当。“墨色如傅粉之色”正...
