《外交风云》的艺术路径选择 【摘要】电视剧《外交风云》首次全景式地再现了新中国成立后波澜壮阔的外交历史，是重大革命历史题材电视剧在创作上的突破和创新
纵观该剧，其对于国际战略竞争所采纳的独特的微观人格化表达，拉近了宏大叙事与观众的距离；其高度的理性自觉，特别是对人物情感在叙事架构中的控制值得称道，亦使得剧中海峡两岸领导人之间的外交斗争显现为高超的智力交锋
【关键词】微观表达；当下视角；理性控制 与世界各种各样的宗教信仰不同，中华民族的共同信仰是由历史建构起来的
据茅盾先生考证，元、明、清三代的话本戏曲超过一半属于历史题材，而中国传统戏曲的一项重要思维就是借古喻今，换言之，中国的历史题材文艺创作，从来都具备这种鲜亮的当下性
其实，用流行最广的艺术形式来表现本民族重大的历史事件与人物，几乎是人类文艺作品的共性—从吟游诗人传唱的《荷马史诗》到莎士比亚绝大多数的作品，均可列入“历史题材”的范畴
从这个角度去观照电视剧《外交风云》，就不能简单地将其视为一部为新中国成立 70 周年而创作的“献礼”之作了
茅盾先生曾言：“只要取材于历史的戏剧都可称为历史剧
”①从解放战争一直讲到 1976 年的《外交风云》，毫无疑问是一部历史剧
或许之前重大革命历史题材电视剧的创作，多聚焦于新中国成立以前的战争岁月，因而该剧显得“武戏”不足，少了一些重大革命历史题材应有的“战争味”
然而，正如片中毛泽东和周恩来不断与新中国的外交官们强调的那样，外交战线是一个看不见硝烟的战场，而中国的第一批外交官，恰恰都是刚从马背上下来的将军，他们虽然“弃武从文”，但对于胜利的渴望和努力，同样感染着每一位观众
更重要的是，该剧的创作团队用 48 集的叙事容量，全景式地再现了新中国外交事业近 30 年的艰苦奋斗历程
一代一代外交人的不懈努力，建构了今日中国与 180 多个国家成为邦交国、朋友遍天下的局面，谱写了一首新中国
