例举名人后结构主义 摘要：在后结构主义视域下，福克纳《喧哗与骚动》中的班吉是一个反对西方思想传统中的语音中心主义、逻辑中心主义和西方种族中心主义的象征性人物。在他的“声音”与“生气”中，语音与意义是分离的；意识流的无序时空实际是能指与所指的断裂而游弋的表现；他的“嘟嘟哝哝”只是能指意蕴庞大的符号而无沟通意义；这个人物的主体性根本无法建立，最终只能“可怜巴巴地干嚎着”，发出“世界上所有无言的痛苦中最最严肃、最最无望的声音了。” 关键词：福克纳；后结构主义；《喧哗与骚动》；语音中心主义 有人问一个俄国舞蹈家，她跳的舞是什么意思，她回答说：“假如我能用几句话来表达，我何必那么麻烦地跳舞?”同样，96000 多字的《喧哗与骚动》又岂能从一种解读角度、用一种分析方法解读其全部意义?因此，讨论者用各种方法、从各个角度尝试解读福克纳这部伟大作品。对作品的追问从其诞生那刻起就开始了_，也许会一直持续下去。伟大作品之伟大，也许正在于对其不同的追问方式。意义在不同的时空中吝啬地一点点彰显，其魅力跨越时空，在不同探究者心中永存。 福克纳是 20 世纪美国最好的小说家之一，也是美国小说家中被评论最多的一个。瑞典科学院的诺贝尔文学奖授奖辞的概括是：美国南方伟大的史诗作家与 20 世纪小说家中伟大的实验主义者。 “Itisatale/Toldbyanidiot，fullofsoundandfury/Signifyingnothing.”《喧哗与骚动》第一部分叙事者的选择在现代小说史上可能是空前绝后的，就是因为叙事者班吉是一个白痴。自从这个文本问世，人们就在追问，福克纳写的这部“痴人梦语”文本表达了什么呢?应当如何解读? 弗莱在其名著《批判的剖析》中强调，批判家必须制造性地进行批判，批判的任务不只是为了追求一部文学作品的原初之意义，更重要的是要制造性地讨论它在不同关联域中的意义，而这种意义是无限地进展的。 文学讨论有两种方法，一种是诗学的方法，一种是解释学的方法。乔纳森·卡勒在《文学理论》中认为：“诗学以已经验证的意义或者效果为起点，讨论它们是怎样取得的。而解释学则不同，它以文本为基点，讨论文本的意义，力图发现新的、更好的解读。” 本文尝试从后结构主义理论视角解读文本的这个核心人物，希望使这个开放性的文本增加一种新的视角与阐释。 一、后结构主义 后结构主义原是哲学领域里对传统形而上学的一种颠覆，后扩展到文学批判和创作领域，是西方从现代主义走向后现代主义的重要转折点...
