中国摄影家知多少人活的就是一种心态，靠的是一点精神。许多事情，许多名份，就看你以一种什么样的心态去对待。摄影家是什么？文学名家张炜的一段话颇能发人深省。他说：“作家是一种神圣的称号，不是谁都可以配得上的。当然，在公众场合出于礼貌，随便叫叫也无妨。我自己就从不认为自己算是一个作家。一个国家、一个民族并不会有太多的作家。”张炜算不算作家，无须评议。但他的心态一目了然。“家”作为一种社会性用语，作为一种社会承诺，不无尊敬赞许〔当然，有时也只是一种恭维〕。但不必以“家”自诩，自居，更不必以此自傲。摄影家，不是一种待遇，一种荣衔，而是一种责任。摄影家意味着稳定的创作实力、创作潜能，意味着丰厚的生活、艺术积累和成果。不能在摄影艺术开展的某个阶段留有痕迹，对摄影艺术的历史进程产生某些影响，不能算是真正的摄影家。在摄影创作领域有些现象颇为独特：一是摄影创作的机遇性、偶然性成就了一批幸运儿；二是频繁的摄影竞赛所造成的急躁心态——金牌情结；三是创作历程中的“平台现象”。摄影是科学和艺术的结合。手段的科学性和摄取方式的直接性，决定了摄影对被摄对象的依赖性和成功的偶然性。从来没有依靠偶然性画出一幅名画的事，但仅凭机缘拍出佳作的事，在摄坛确实累见不鲜。早几年流行过这样的话：“一蒙、二碰、三运气，外加好机器。”把这当作摄影创作的诀窍未免荒唐，但作为一种现象，确也有几分真实。有的人第一次发表作品就登在全国著名的摄影报刊上，第一次参展参赛就摘金夺银。但往往这是第一张，也是最后一张。就是这一两张并非基于稳定创作实力的“佳作”，也就是以成为登堂入室的凭证。即令如此，也并无大碍，关键仍在于心态。时代在开展，由特定历史造成的一辈子一张“名作”的时代已经结束了。图像由珍稀进入泛滥的年代，由注重政治功利进入注重艺术作品审美价值的年代，但依靠宣传造成“强制记忆”，造成“名作”的效应依旧在人们的“群体无意识”中占有一席地盘。这也许正是“金牌情结”的心理根底。摄影竞赛、评奖，在众多的艺术门类中恐怕是最频繁、最活泼的，往往和商业行为结合也最紧密。摄影是群众化的艺术形式。摄影竞赛作为一种群众性的文化，无论是对于活泼创作，促进艺术沟通，发现新人，都大有好处；就个人而言，参赛、获奖也有利于激发创作活力，提高知名度，敲开艺术殿堂的大门。入选、获奖毕竟是好事。所谓“金牌情结”，是对于金牌的过分迷恋的推崇。即以参赛、获奖作为...
