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工人画家的“连环画情结

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工人画家的“连环画情结孔祥辉是成都颇有名气的插图画家,他的创作主要以当年东郊工人的生活状况和市井命运为题材。在他看来,一个时代有一个时代最合适的美术表现形式。过去的岁月里,连环画就是最好的美术表现形式之一。连环画,又叫小人书,这种从图书插图方式进展起来的艺术形式,以简洁的构图、浅显的文字、低廉的价格以及便于携带等优点深受人们的喜爱。喜爱贺友直的《山乡巨变》“那时候,上至 60 岁的老人,下至 10 岁的小孩都看连环画。”孔祥辉说。孔祥辉至今都难以忘记,“在那个没有电子游戏,没有动画片,也没有网络的年代,连环画是许多人童年的精神粮食。”孔祥辉回忆说,那时大家经济状况普遍不太宽裕,能买小人书看的人家毕竟有限,更多人是租小人书来看的。小人书,分“摊”和“店”两种,生意都特别火爆,吸引了一大批连环画痴。“连环画对我来说,除了回忆以外,更重要的是,我喜爱连环画上的图画。”孔祥辉说,他最敬佩也最为推崇的,就是新中国美术史上卓有建树的大师级连环画名家贺友直。“贺老先生的连环画《山乡巨变》,尽管只是简单的白描,没有三维关系,也没有阴影变换,但在看的时候,你却总会觉得,画中的人物仿佛要从门中进来,又或者人物或白或深的肤色,你也能够有所感受。我觉得可以说得上是空前绝后。”孔祥辉所说的《山乡巨变》,是贺友直的连环画名作,是当时最有成就的连环画之一。该连环画 1 套 4 册,近 600 页。其中 1 到 3 册,历时四年完成,页页一丝不苟。临摹连环画弄成近视眼“我的眼睛近视,和我小时候临摹连环画很有关系。”孔祥辉一边展示真正的连环画原稿,一边说道,“我甚至不知道连环画的原稿有多大,我以为连环画多大,手稿就有多大,画得太小,眼睛疲劳。”华三川创作《白毛女》时到崇山峻岭中体验生活,沈尧伊画《地球的红飘带》时,两次重走长征路,贺友直画《山乡巨变》时,在湖南益阳农村生活了很长时间,就是为了体验生活。的确,时代的变化,使连环画这种美术形式日呈势颓。连环画在心里的“一席之地”

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