《故乡》中宏儿和水生的意义 传统的小说分析往往扣住环境、情节、人物来展开，这诚然是不错的。但是，小说这种体裁并非一个模式，假如统统按固有套路去解析，有时就会有削足适履之嫌，很难发掘作品深厚意蕴。事实上，作者在设置人物时大费匠心，在安排人物关系上也用心良苦，顾及这两点，对作者的创作意图才可能了解得更透彻更全面些。 鲁迅先生的小说《故乡》艺术性、思想性都很高。茅盾曾这样赞叹说：三个月来的创作，我最佩服的是鲁迅的《故乡》。（《小说月报》评四五六月的创作）即使对鲁迅小说批判最激烈的成仿吾也承认说：《故乡》实不可多得的作品。（《〈呐喊〉的评论》）那么《故乡》究竟好在哪里？一般论者多注意到了作品中的主要人物，而忽视了次要人物宏儿和水生，忽视了作者安排这两个小人物的艺术匠心。我们认为，宏儿和水生这两个小人物，就作品思想容量和艺术结构而论，有无可替代的重要作用。作者创作意图的流露以及对人生的深沉思考，正是借助设置小人物的闪光而增加亮度的。 《故乡》这篇小说的主要艺术手法就是比照，而主干则是现在的我和闰土之关系与过去的我和闰土之关系的比照。现在时的我和闰土，已经隔了一层可悲的厚障壁，彼此有话吐不出口外去了，而过去时的我和闰土则是一对亲热朋友，心心相印，无话不谈。时间不同、色彩各异的两种大相径庭的关系拿来一比，就会生发出对人生的慨叹与思考。这种比照是够强烈的，带来的思索也是深沉的，只是有了时差性，是一种过去与现在的比照，读来总觉隔了一层；毕竟是单频道的，难以包蕴对人生的多层面思考。假如作品仅止于这一重比照，那就平面化一般化了。然而作品并没有满足于此，而是又精心设置了宏儿和水生这一重关系。这里的宏儿和水生恰是过去时的我和闰土的缩影，从这个意义上说，我和闰土关系的比照超越了时间，把过去时的我和闰土推到了现在时，使我和闰土关系的时差比照嬗变为同时性比照。所不同者，仅仅是少年时代的我成了宏儿，少年时代的闰土成了水生，一句话，名字不同而已，此外，并没有任何实质性变化。这种拉到一个时间面上所形成的比照，其力度更大，思考更具有直接性，因而也更具有现实性。这种比照显然比前一种时差比照引发出的人生思考深沉。 此外，宏儿和水生这一重关系还有其本身的意义，当然，这一意义是在上述的时差比照中才显现出来的。从时差比照中我们可以得出这样的预见性思考：现在的宏儿和水生之友谊将要成为我和闰土式的隔膜，这是新一代关...
