《追凶者也》复调叙事提纲一、论文的基本观点巴赫金在他的复调叙事理论中指出:小说的复调是“有着众多各自独 立而不相融合的声音和意识 ,由具有充分价值的不同声音组成，也就是说 ,复调叙事的本质在于作品中多种声音的并存甚至对立 ,这些声音表现 了同一语境中多种观念 的叠加和冲突,透视出人物 内心 的焦虑、困惑与分裂,有助于更 丰富、更 真实地表现人物的性格心理和作家的艺术思考。基于多种声音的独立存在 ,复调小说结构的特点是开放性包容性的 ,而非确定的单调的板滞的,其诸多叙述视角都有一定的价值取向和意义,但并没有一种权威性的评判声音。这种开放性的结构不仅向读者提供了一种崭新的阅读方式,而且也提供了宽阔的思考空间 ,让读者自己透过这种多层的声音交响去作出推断和阐释,从而激活了读者审美接受的积极性。 《追凶者也》最为经典和最为艺术感染力之处几乎全部来自复调叙事,曹保平也凭借着这种鲜亮的对形式主义的探寻而跻身于中国当代电影思维创新的前沿.影片即以此为切入点,从叙事复调、时空复调、情感复调等多方面分析推理,对“猫哥之死”这一事件的不同描述中形成复调叙事。叙事者在安排刘警察在指定的时间里调查猫哥之死这一事件时，选择了推理的几种可能，这同一事件的不同的可能形成了复调叙事，这不仅丰富了电影叙事的表现技巧，也传达出了导演对电影和现代生活的观点和看法。曹保平一直以来在电影艺术上体现了对于底层的体察和叙事的偏好，将故事的背景设置在信息通讯不发达的西南地区：一个荒蛮的、混乱的、失控的、秩序之外的边缘场域，这是典型的蠕动的底层社会生活场景。影像空间中充斥着黄土飞扬的无人地带，狭窄压抑的村间小道，灯红酒绿的夜总会包房，河边停靠的废弃轮渡，在这样的空间环境中更容易生发出复杂的故事，也更容易揭露出深刻的人性。在电影《追凶者也》中，导演则更多地将现代性的思辨与人性的悖论带入到影像叙事层面。随着社会现代化程度的不断提高，城市化进程的不断推动，底层社会逐渐出现了一个新的群体，即未受过良好教育，没有学历也缺乏专业技能的失业群体，他们在经济利益至上的价值取向中逐渐丧失自我，而陷入存在感的危机之中，这也成为现代社会日益凸显的矛盾之一。他们或在私人工厂打工，受到超经济剥削，或在社会边缘游走，被排挤在正常的社会生活和工作领域之外。然而与现实生存困境形成强烈反差的是，他们在现代性所带来的物欲享受的价值浸染下，产生了急于求富的浮躁心理，...
