书法创作心得体会三人们熟知苏东坡的一句诗， 论画以形似，见与儿童邻。 其实，东坡还说过： 有道而无艺，那么物虽形于心，不形于手。 胸中之竹，毕竟不等于手中之竹。王国维所说的大家之作 其辞脱口而出 ，白石老人作画的所谓 一挥 ，都是学化于才、熟而能巧的结果。齐白石早年临摹金农的画作，惟妙惟肖;为了画好昆虫、鱼虾，他长时间地观察写生。老人的画，那几片叶茎，看似粗暴随意，却搭配得那么精致，你要移动一点点都不行。这些，充分说明 大家之能得心应手，正先由于得手应心 。傅山说 宁真率、毋安排 ，不是说不要谋篇布局、意在笔先，其意应是 极有布置而了无布置痕迹 ，徐青藤的这句话透露了天机，正像韩退之诗中所描绘的那样： 草色遥看近却无 。 东坡论书 无意于佳，乃佳耳 。学习书画的人，没有不想自己的笔下呈现佳作的。长期艰苦地学习训练正是 有意于佳 的真实写照。但在艺术创作过程中，对于具备一定水平的书画家来说，只有在放下思想包袱的前提下，才有可能意笔交融，心手两忘，从而造就真正的佳作。 有意于佳 只是根底， 无意于佳 才是境界。一个为获得更大市场份额而改变初衷讨好买主的作者，他丧失了艺术家最为宝贵的东西，又怎能产生真正的佳作?刘熙载早已指出， 书非使人爱之为难，而不求人爱之为难。盖有欲无欲，书之所以别人天也。 此外，一件作品的成功往往不在作者的有意处，而在其无意处。戴熙说： 有意于画，笔墨每去寻画。无意于画，画自来寻笔墨。有意盖不如无意之妙耳。 陈曼生也说： 凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣。 有时，有意着力的地方，偏偏导致了天趣的流失，在战术上，虽属锦上添花;在战略上，已是画蛇添足。 即便是优点，过分地强调或表现得不是地方，也会变质变味。恽南田论画 习气者，即用力之过 ，强调 宁恒见缺乏，毋使有余 ，正是这个道理。相反，局部的瑕疵，有时并不阻碍作品整体的成功，恰如黄庭坚所言： 殊不知西施捧心而颦，虽其病处，乃自成妍 。 中国书画注重功夫，熬出来的功夫。宜乎日积月累，水滴石穿;最忌浅尝辄止，一曝十寒。学生抱怨老师：您老是要我夯实根底，别人的墙已经砌得老高了!他不懂老师对他的殷切期望和良苦用心! 岁月的力量不容无视，《书谱》所谓 通会之际，人书俱老 ，哲理深刻。以为别人几十年走完的路，自己几年、几个月就能走完，是幼稚。艺术学习、艺术创作和艺术开展自有其规律，这些规律又是无情的。违反规律的催...
