制琴与漆的关系密切漆饰用之于琴，能增进琴之美观，而主要的是琴经过髹漆后，保护木质，使琴音持之久远不变。唐代制琴已极盛行，造琴名手有雷文、张越。宋元制琴技艺有进一步的进展；造琴名手宋有施木舟，元有朱致远等。测定古琴年代，往往是根据琴上的断纹来推断的。如：“古琴以断文为证，盖琴不历五百岁不断，愈久断愈多。然断有数等：有“蛇腹断”，有纹模截琴面，相去或一寸或二寸，节节相似如蛇腹下纹；有细纹断如发，千百条亦停匀，多在琴之两旁，而近岳处则无之，有面与底皆断者；又有“梅花断”，其纹如梅花头，此为极古，非千余载不能有也。凡漆器无断纹而琴独有之者，盖它器用布，漆琴则不用它器安闲，而琴则日夜为弦所激。真断纹如戗锋，伪则否。”（宋赵希鹄《洞天清录集》）从漆器的断纹，虽然可以约略推测其时间久暂，但还不能以此为推断，盖断纹不独琴有，其他漆器亦有之。漆器断纹实际上是一种毛病。其原因相当复杂，主要看漆器底胎，漆的做工气候变化等。如底胎，做工都很讲究，则不易发生断纹，假如底胎本质未全定，底漆灰刮的过厚等等，都容易产生断纹的毛病，因此断纹亦可以人为，仿古工艺专书中，还保留了古代配料施工记载。中国古琴，历史悠久，至今珍藏于国家博物馆及民间的唐宋元明琴，仍有所见。但由于千年来的社会动荡。兵火之灾，传世古琴已为数不多，特别是文革时期的“摧枯拉朽”，对古琴来说，实是一次史无前例的劫难，时至今日，劫后余生的古琴已寥寥无几。对抚琴爱琴者来说，内外俱佳（内—音质、外—外观）的传世琴更是难得一见。古琴实物的在世，对考古学、漆器学、木材学、音响学、琴体美学、度量衡、新琴制作之参考，以及演奏和其它领域有其一定的意义。但由于古琴在世久远，人为和自然的损坏，不少老琴残缺不全、少有完整。为了使这些文化遗产长存人间，发挥作用、及时、正确的修复，是一个很重要的工作。由于待修古琴的琴龄大都逾百上千，是乐器更属文物范畴。修复工作中所涉及到的年代、断纹、底漆、铭文等内容与琵琶、筝的修复是绝然不同的。其它乐器的损坏部位可更换（古琵琶、古筝等别论），而古琴则不行，古琴修复不仅仅是一件乐器的修复、更是一件文物的修复。由于少有这方面的文献资料作为修琴的参考，十数年来，笔者在制作新琴的同时，不断探究总结，相继修复了各个时代的传世琴其数量已相当可观，对每张琴逐一做了修理笔记。这些修复之琴无论是表和里都有相当程度的恢复和提高。海内外琴友鼓舞我...
