从库切《慢人》解读后现代主义小说写作手法【摘要】库切的一生被艺术的光环所笼罩，但他干脆而冷峻是思想却不是这些光环所能照耀到的。他的名著《慢人》获得2005年布克奖提名，在这部作品中充分体现了库切文学创作的语言风格，但是整部小说的故事情节成分有所收缩，而哲学思考的比重有所加重。作者创造性地将元小说与现实主义小说的风格结合在一起，并直接参与到小说人物说生活的环境中来反思自己的创作过程。本文将通过对库切《慢人》的解读，来分析后现代主义小说的创作手法。【关键词】库切；《慢人》；后现代主义小说的主人公保尔·雷蒙特是一名退休的老摄影师，他已60多岁，在澳大利亚的南部城市阿德莱德一个人孤寂地生活，他性格温和，不太喜欢热闹，生活过的平平淡淡。但是不幸降临了这位老人，他在骑车出门时被汽车撞倒，右腿被截肢。这场灾难打破了他平静的生活，他因此变得行动困难，需要别人的照料。他出门不便，于是经常呆在自己的小公寓里思索着一些自己一生都没想过的问题。一、后现代主义与现实主义相结合的创作风格在《慢人》中，前半部分主要描写雷蒙特的其人其事，作者在这半部采用的是现实主义手法，让雷蒙特的可信度得到很大的提升。也让读者与主人公产生共鸣，对科斯特洛的来意进行猜测，也同样对她的态度产生反感情绪，对她的所作所为感到惊奇，当她对雷蒙特说“是你找上我的”的时候，读者一样感到气愤与纳闷。只有随着情节的发展，读者才明白小说的情节设置，科斯特洛正在创作一部小说《慢人》，库切作品的前半部也正是科斯特洛小说的开头，雷蒙特与玛利亚娜的情感发展不符合科斯特洛对小说情节的设计，于是科斯特洛找到雷蒙特来交涉这个问题。这时，小说的重点也不再是对伤残后的雷蒙特的生活的叙述，而是将科斯特洛以及她小说中的人物雷蒙特之间那种既矛盾又依赖的关系作为描写的重点，这种直接参与到小说创作中的创作手法，已经没有现实主义的创作元素，而是完全符合元小说的创作理念，和那种荒诞不羁的故事情节，作者通过这种创作手法对现实主义小说的创作传统发起了挑战。科斯特洛只是小说中的主人公的创造者，也是小说中小说的作者，而真正的作者是库切，他与小说中的作者科斯特洛形成了强烈的对比。库切通过塑造科斯特洛这个小说中的创作者，来化身小说人物方便自己参与其中，他借助科斯特洛进入到雷蒙特的生活中，并通过科斯特洛表达了许多自己想要表达的思想。例如，当今小说家创作时的环境压力以及作者对故事情节的掌控能力。班维尔曾经说过，库切在小说中塑造了一个最为古怪的自我形象，那就是科斯特洛。但是从另一个角度看，库切也在通过一种隐含的手法在审视着科斯特洛的创作手法。可以这么说，《慢人》是描写小说创作的小说作品，站在旁观的角度去审视小说的创作过程，是典型的元小说的特点，也更像一部评论性小说。但是，库切并没有完全集成元小说的创作手法，而是加入了自己独特的创新风格。传统的元小说创作手法中，作者对小说情节的参与性特别强，他可以随意地进出于小说的情节，对小说冷嘲热讽，在他们阴沉的幽默中渗透着虚无主义的思想，通过这些来表达当代小说创作的环境压力与危机感，以此来颠覆传统的创作思想。但是在《慢人》中，作者库切对小说的侵入性并不强，他没有直接评论小说创作的各个方面，他没有采用传统元小说的碎片是创作手法，也不屑于玩文字游戏，而是通过小说中的作者科斯特洛与主人公雷蒙特的对话来表达自己的思想。通过科斯特洛的逼问，让雷蒙特不断对自己的情感与理念进行剖析与反思。同样雷蒙特也对科斯特洛的创作权威不断提出挑战，为科斯特洛的创作环境制造压力。两人的矛盾逐渐升级，他们的形象也越越丰满。虽然两人的对话是现实主义的元素，但是对话内容却穿越了时空，打破了现实主义的限制，通过这种方式，将两人的苦恼、玛利亚娜的生活以及科斯特洛的创作困境等各种因素都自然地融合在一起，这样就避免了在情节的铺垫与过渡上浪费笔墨。在《慢人》中，作者将真实与虚构的界限模糊化，通过小说创作来表达自己对小说的审视，在一部作品中采用了现实主义与后现代主义两种手法，让读者对真实的作者库切与虚构...
