《十字街头》观后感10篇《十字街头》是一部由沈西苓执导，赵丹/白杨/沙蒙主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。《十字街头》观后感(一)：每一个文人背后都有一个凶悍的包租婆春天里的歌词都狠狠的调侃了包租婆的厉害不过放现在，人人都是房东的时代，到底群众是站在房东那边还是站在赖钱的房客这边，是真不好说的。赖钱的房客还想隔壁的板墙后住了一个完美的对象孩子，赶紧醒醒。最后TMD其实是流行语吧！就和现在的“亲”一个用法，不用就不能表现他们的流行！《十字街头》观后感(二)：老电影陋病集大成者《十字街头》两颗星只给两个男演员不羁的表演演出了现实的荒诞除此之外剧本挖掘力度不够人物情节俗不可耐萧条的上海印象深深地印刻在每一个场景的细节之中却唯独没有影响到主人公的内心世界不为人动容的低谷是矫揉造作不能引起共鸣之情的高潮是哗众取宠难道任何一个年芳二十的女大学毕业生会是那种读了茶花女就对相片整日沉迷于臆想爱情的无知少女吗女主角的人设根本就是在丑化女性形象饱含偏见和男权的自恋旧社会对人的压迫同旧社会对人的偏见像脏水一样从这部影片中溢出来糟糕透顶《十字街头》观后感(三)：窗前的春梦旅游卫视演过《十字街头》我看见了十七岁的白杨，嗲声嗲气的跟赵丹配戏，这是一部1937年的电影，能够看到当时上海街头的情景，往来的有轨电车，黄包车。但是我想说的是我从另一方面来看这部电影的是如此的时尚，他们同在一个房东下租房子，相邻两间而互相却不认识，偶然电车上的邂逅，女孩坐在窗前的春梦，男主角在公园的幻觉，找哥们去她工作单位门口蹲点。是不是很有意思，不要忘记这是在上世纪30年代的电影，影片中还曾出现过甚为小资的场景以及男女主人公接吻的镜头，当然作为中国电影历史上一部强片，十字街头的电影音乐部分作的也非常细腻，已经初露现代电影配乐的雏形，以一条主旋律作若干变奏穿插于中。《十字街头》观后感(四)：社会记录，内容单调若作为记录性质的电影，片中出现的码头、烟囱、纱厂、报馆皆能作为真实上海30年代末的反映。然而就叙事、情节本身而言，就弱了下去：结构零散，人物出现突兀，消失也快，爱情穿插从后半段才开始，只有赵丹饰演的老赵是实打实的主角，不过故事以及社会现实又不能由他完全代表。形式上难做分析，初看剧情而已，时间哗哗流过，镜头匆匆扫过，没留下特别的印象。中国电影幼儿期的作品，作为社会现实记录看尚可，从内容表达上来说，实在欠缺。电影的最后，先是四人特写镜头，每人一段励志话语、升华精神，再镜头拉远，看四人昂首向前。如今春晚开幕、闭幕，同一技巧。《十字街头》观后感(五)：时代症候的悲喜剧呈现现代性极强，独特的上海建筑空间所连结起的爱情线，同时映衬着失业潮的时代背景，让爱情蒙上了悲剧色彩，年轻人的无奈与彷徨，爱情的无助。片中也有早期情欲镜头的展现（接吻），民族元素的运用（简笔画等）在影像呈现上中西传统与现代元素的结合，能够很好的反应时代特色，但是剧作层面对人物的把握程度还不够，男女主的过快的情绪变化，使得影片对于人物内心的挖掘深度不够，以及男女主的感情线索较为单一，却少剧作层面的丰富性，这点可参考《马路天使》（相对对爱情的描写更加细腻）。对于社会问题的展现也没有深入。总而言之，沈导演能够较为准确地把当时社会的症候，并加以艺术化，以一种轻松、娱乐的方式展现出来，算一部较为标准的悲喜剧商业电影了。《十字街头》观后感(六)：那些可爱的人们现在都去哪了？剧照里觉得白杨不好看，但是电影里还是很可爱的，除了撒娇的部分其他的表演还是很自然的。赵丹真的是太帅了，我本来不相信那时候我们中国还有这么迷人的人，无论是那小小的口音还是“妈的”，都让我激动的不行，哈哈哈，我受不了我自己了，现在的我是不理智的，我盯着赵丹的照片可以看一天～十字街头的细节也做的非常棒，比如这件衣服。《十字街头》观后感(七)：同时代好莱坞的影子看到修复版的《十字街头》纯属偶然，到九院看牙没挂上号，才随机晃入大光明，那里正在举行个见面会，还见到了赵丹和白杨的儿女。修复的画面效果不...
