书法迷篇一：中国书法公共教育讲座中国书法翰墨飘香大兴安岭高级技工于德侠2011年11月中国书法翰墨飘香书法是中国特有的传统艺术，汉字的表意性及其独特的构造，为书法艺术提供了前提条件。有些人误以为书法字体的开展以篆、隶、楷、行、草为顺序，事实上不然。一、书法艺术的产生产生于商代中后期的甲骨文，笔画均为单线条，瘦挺有力，时露锋芒。规划多为纵行，行款参差，大小变化，疏密有致。这些最早的汉字遗址已具备了书法的用笔、章法、结字三要素。尤其是从甲骨文的结字看，已表达出线条美、单字外型的对称美。因而甲骨文的出现奠定了我国书法艺术的根底，标志着我国书法艺术的产生。商周时期出现的金文或称“钟鼎文”，整齐且笔画粗壮，起笔、收笔及运转比甲骨文圆润，曲直变化丰富。成熟的金文外形偏长，每字的大小匀称，各部分讲究照应与配合。《毛公鼎》、《散氏盘》是其代表作。从金文遗址看，书法的艺术性已逐步丰富起来。春秋战国时期，国家分裂、社会动乱，各诸侯国在不同的艺术追求下，朝着各自的审美趋向开展，构成了书法艺术绚烂多彩的场面。假如说甲骨文、金文的主流一直是沿着刀刻、凿铸道路开展；那么，春秋战国时期，毛笔开场在书法上广泛应用。毛笔表现力丰富，特别是内蕴的笔法技巧，构成了以后中国书法的重要要素──书者的情性、审美兴趣、用笔技巧等。从尚存的这一时期的“石鼓”拓片中看，结字比金文有更大的规律性，笔画遒劲凝重，构造茂密浑厚。“石鼓文”开场向小篆转化。它不仅是以后秦统一文字的根底，而且对后代的书法风格妨碍极大。二、书法艺术的开展秦统一后，秦始皇下令“车同轨，书同文”，由丞相李斯普及小篆，小篆成为官方文字。文字的统一，为书法艺术的成熟奠定了根底。从李斯的《泰山石刻》看，小篆具有字形扁长、笔画多为孤线、构造复杂的特点，作为官方文字不便速写。因而，构造较为简单、笔画把圆转成方折、便于迅速书写的隶书应运而生。关于隶书的产生，唐代书法家张怀瓘《书断》说：“隶书者，秦下邽人程邈所作也。”程邈因罪入狱，在狱中整理隶书三千字得到秦始皇欣赏，赦免其罪并封为御史。此为传闻，虽缺乏为信，但是，秦代隶书出现已成定论，只是秦代隶书还多有篆意。到了汉代，隶书逐步占据统治地位，成为官方标准字体，同时进入了定型化时期。汉代隶书笔画平直，构造简便，顿挫明显，尤其是碑刻，精妙绝伦。同时，为了字的方整和书写便利，隶书把用作偏旁的独体字规定特别的形态，例如“刀”做右旁时那么写成“刂”，使隶书较篆书易记、易写，习惯了时代开展的要求，从用笔到结字所构成的风格，显得既庄重严整，又变化多姿。这种字体，上承篆书和古隶下启楷书，用笔通行草。因而隶书在书法艺术上有继往开来的重要地位。人们在使用文字时，总是希望文字好认一些，写得简便一些，尤其在事务急迫繁忙之时更是如此。同时，在由篆到隶的演化中，由于毛笔快写和笔法开展的缘故，草书便产生了。唐代张怀瓘《书断》中说：“汉元帝时，史游作急就章??此乃存字之梗概，损隶书之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。”这一时期草书含隶意较多，笔画往往还带有波磔，字与字之间无牵挂，称为“章草”。其代表人物有杜度、蔡邕等。东汉书法家杜度善写章草,崔瑗那么学杜度书法,但青出于蓝,人称”崔杜”.号称”草圣”的东汉出色书法家张芝曾师从崔、杜,在其章草的根底上进而演化成今草。杜度，东汉书法家，”章草”的创始人，又名操,字伯度,京兆杜陵人.东汉章帝时,经常令杜度以草书写奏章,人们遂称这种草书为”章草”.后张芝将章草加以改变,逐步开展为今草。杜度以善章草著名。东汉京兆杜陵人，字伯度。一说原名操，魏晋人因避魏武帝名讳，改称杜度。御史大夫杜延年曾孙，汉章帝时为齐相。崔瑗，崔寔父子学杜度书，后人并称为“崔，杜”，为张芝师。张芝与朱赐书。自谓“上比崔、杜缺乏”。三国时魏人韦诞评云杜氏杰有骨力而字画微瘦，假设霜林无叶，瀑水进飞。晋卫恒《四体书势》云：“齐相杜度号善草书，杀字甚安而书体微瘦。”南朝梁庾肩吾《书品》列杜度书品上之中。张芝选定的教师都是当代一流的草书名家杜度，官居齐相,...
