苏轼行书书法字帖篇一：苏轼书法的艺术特色苏轼擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。他曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯穿后自成一家。他曾自称：“我书造意本无法”、“自出新意，不践古人”。黄庭坚称他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然。”这说明苏轼一生屡经坎坷，致使他的书法风格跌宕。存世作品有《赤壁赋》、《黄州寒食诗》和《祭黄几道文》等帖。苏轼还擅长行、楷书，并与黄庭坚、米芾、蔡襄被称为最能代表宋代书法成就的书法家，合称为“宋四家”。《黄州寒食诗帖》是苏轼存世作品中最为精彩的代表作，被后世誉为“天下第三行书”。黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推(苏)为第一。”一、苏轼的书法特点1、用墨丰腴。苏轼书法给人第不断观感确实是丰腴。瘦金体以瘦知名，而苏轼的书法却是以胖为美。因此，环肥燕瘦，各人爱好不同。有人第一眼便喜欢上了苏轼的书法，也有人对苏轼书法的第一观感不好。赵孟頫就评价苏轼的书法如“黑熊当道，森然可怖”。黄庭坚也认为苏轼书法用墨过丰。正因如此，在苏轼的书法中，极少看到枯笔，飞白，而是字字丰润。苏轼的所有作品，皆有此特点。如《辩才老师帖》、《与董长官帖》。。2、结字扁平。与殴体字形的修长相反，苏轼书法的结字，多呈扁平。这一特点，在其《赤壁赋》、《洞庭春色赋》等作品中，都有突出表达。3、横轻竖重。这一点充分说明，苏轼书法明显遭到颜体的阻碍。这一书法特点，在其作品《归去来兮辞》中有明显表现。4、笔画舒展。习过黄庭坚书法的人，都对他的书法中的撇捺的舒展有特别深的体会。而黄庭坚曾经是苏轼的学生，被称作是“苏门四学士”之一。两人私交颇深，苏轼的特别多传闻趣事，都与黄庭坚有关。因此，苏轼的书法，应该对黄庭坚有阻碍。这种阻碍表达在何处？研究苏轼的书法与黄庭坚的书法，不难觉察，在撇捺的书写上，甚至在结字上都有一个共同点，即都特别舒展。5、轻重参差。轻重参差，主要是指苏轼的书法，特别是行书中，字与字之间，经常会出现用笔一轻一重，致使字体一大一小参差分布的韵律感。如《武昌西山诗帖》中的“但见落日低黄埃”一句，一大一小，参差有致。有时是几个字重，几个字轻，轻重搭配，同样给人特别强的韵律感。如《答钱穆父诗帖》中“借君妙语写春容，自顾风琴不成弄”一句“借君”二字重，“妙”字轻；“语写春”三字重，“容自”两字轻；“顾风”两字重，“琴不成”三字轻，“弄”字又转重。6、大小悬殊。用笔有轻重，字体有大小，几乎是特别多名家书法的一大特点。但同一幅作品中，字体大小悬殊之大者，苏轼书法可谓独树一帜。如《寒食帖》中“哭涂穷”三字这三字所占比例，比前一行中五个字所占的比例还大。这种字形大小悬殊给人视觉上极强的冲击力，实际上也表达了当时书写过程中的一种强烈的情绪。这种情况，在《武昌西山诗帖》中也有表达。7、妩媚天真。黄庭坚在《与景道使君书》中称“翰林苏子瞻书法娟秀，虽用墨太丰，而韵有余”。这种娟秀的神韵，让人看起来觉得自然率真甚至天真朴拙，毫无狂怪做作之意加之丰腴的用墨，扁平的结字，观之犹如视敦厚贤淑之贵妇，望之未觉生疏，反而顿生一股亲近平和之意。余13岁时读初中，学校发了一本中学生字帖，帖后附有部分名家作品部分欣赏。其中即有数行苏轼的《赤壁赋》。在诸多名家作品中，独苏轼的作品给我的感受是如此与众不同，至今犹记其词中有“客曰月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？”的句子，其给我留下了妩媚天真、温良敦厚、肥扁朴拙的印象极深，而对附录中尚有谁人的作品，已经完全记不起来了。篇二：中国书法十大行书欣赏中国书法十大行书欣赏2014-11-05珠穆朗玛11阅85004转92转藏到我的图书馆分享：天下第一行书《兰亭序》《兰亭序》是王羲之47岁时的书作，记述的是王羲之和友人雅士会聚兰亭的盛游之事。全篇写的沉着娴和，气盛神凝。被后世学书者尊崇为“天下第一行书”。《兰亭序》共计三百二进制十七个字，逸笔天成，而且变化构造、转换笔法，匠心独运而又不毫无安排造作的痕迹。如此的基于资质超群，...
