《姨妈的后现代生活》观后感五篇第一篇：《姨妈的后现代生活》观后感只是梦一场《姨妈的后现代生活》中以姨妈和宽宽的视角，主要描写了五位女性：姨妈叶如棠，邻居水太太，女儿刘大凡，流落的金永花，以及新新。这五位女性，跻身于上海这个国际化的大都市之中，作为城市底层小市民的形象（其实真正是算不上什么小市民的），而更像是这个城市的寄生物。拼命想依附于这里，问题是他们无法在这个庞大的寄主身上获取什么东西，反而担心自己的失业，自己的无处可去，被这个城市所抛弃。其实，认真分析会发现：一、首先这五位女性，代表的是女性的生活的几个阶段也可以说是片段。这几个片段之中有喜有悲，当然最多的还是悲了。片中的姨妈叶如棠是一位城市知识女性，从小爱梦想，理想主义的教育蚀到骨头里。名校出身的她清高孤傲一生，按时下流行语，她算是50年代建国后那一批老“白骨精”。没想到退休后，面对汹涌澎湃的金钱至上、消费主义的时代，她突然发现自己成了一个境地尴尬的文化人。姨妈放下身段为脱贫挣外快，当家教、卖水床；买墓地受骗、炒股被套、子女不孝、“黄昏恋”、遇人不淑等一连串的打击，使她身不由己地陷入了多重矛盾漩涡中。她每一次的奋斗与挣扎，都伴随着复杂的心理嬗变。这个因错嫁一人而寂寞前半生的女人，又因错爱一人寂寞了后半生，以至于最终精神崩溃……她因为真实而可爱，因为缺点而亲切：生活阅历教导她要以怀疑的眼光看世界，她却总是忍不住想要信任他人——有时出于良知、有时为了爱情，你还能以“善良”或“盲目”简单界定她吗。她竭尽全力不多愁善感，却让观众来感世伤怀。她人老心不老，辗转于上海和鞍山——梦想与现实间，坦诚地感慨：“在这种年头，有人帮我发财就是最大的爱。”邻居水太太表面上看起来矫情做作，但实际上同样是都市里被人遗忘在角落一隅的独居老年，无可避免的孤独又脆弱，第1页共14页经不起一点波折，他们唯一的需求翻来覆去无外乎还是那两个字——陪伴，一旦这个精神支柱被摧毁了便一无所有。当陪伴她的唯一的咪咪死去之后，带着深深的遗憾和孤独，不久也离开了这个繁华富丽的但是已不属于自己的世界。这两个女性代表的是人在中年之后的生存状态。一个还有自己早已经褪色的梦想，一个企图用外表的改变来跟上这个时代的步伐，不要被这个世界抛弃。看似幸福地生活在都市的万家灯火之中。她们共同的特点是孤独，内心的精神上的孤寂。在当经历了生活的种种之后，好像什么都熄灭了。金永花，有人说她自甘堕落，有人说是生活逼迫成为骗子不值得同情，但无论如何她有着令人心碎的隐情。谁都想奉公守法的挣钱，谁都曾经奉公守法的挣钱过，但是由于生活的压力，来自大环境的不公正，对于弱势群体的刻意忽视，而选择“快速致富捷径”的漂泊在外的金永花们绝不是可以被我们忽略不计的极少数。而金永花最后替女儿做出的选择与结果，虽然表面看起来残忍决绝，但这其实是无根无基弱势打工族们最后的无奈选择，如果还有一丝生存下去的曙光，谁会去斩钉截铁的亲手杀死自己的女儿呢。她代表的是人在中年时为生活所迫的生存状态。虽然，生活正在慢慢吞噬曾经的美好，生活已经显出了自己残忍的一面。在这个城市，没有站得住脚，像一个在大风中的风筝，摇摇欲坠，无依无靠。刘大凡，刚刚出场时，她的粗俗、冷漠让人反感，但随后她在马路中间与姨妈争吵的那场对手戏，又把观众拉回到对于“环境造就行为”这个社会因果的感慨上来，由此对于女儿刘大凡的恨意一下子软化得无影无踪。而后赵薇在鞍山饭店做大厨的那场戏中，她蹲在门口静默的抽烟，姿势始终是那么粗俗不堪，其间赵薇一语未发，但是就是通过那指尖、眼神的流动，把所有的屈辱、疲惫、憧憬、悲凉与沧桑、愤怒与不甘发挥的淋漓尽致""她代表了姨妈叶如棠曾经抛弃掉的鞍山生活，去追求自己的理想的生存状态。每个人的再年轻的时候，都会有自己的梦想，为了这个梦想会不得不放弃一些东西。新新，她那引人注目的发型，和看似堕落的行为背后同样第2页共14页隐藏着一段悲伤的往事，她借布满尖刺的外衣掩饰保护着自己，可到头来仍然会独自缅怀被别人抚慰时的那种温暖。她代表的是青年一代在人生征途...
