18。广作·京作·苏作问：广作、京作、苏作三地家具，被誉为中国清代家具的三大名作，这三大流派各有哪些不同的风格和价值呢?张：广州自清初开海运，成为对外贸易和文化交流的门户，南洋各国的优秀木材纷纷由广州进入内地。原料的充裕供给，赋与广州家具独特的造型和风格，成为清代家具的正宗和代表。清代人喜爱深暗、沉穆的颜色，黄花梨家具，被紫檀替代了，紫檀被视为家具制作的首选之材。其次是红木。老红木的颜色最接近紫檀。广作家具的特点是用料粗硕。由于料源充足，在追求优美艺术效果中，用料不吝惜，不将就。广作家具初期产品，基本上是领受宫廷旨意，为清宫制作，或仿宫廷做些家具，进入市场，因此广州家具讲求木性一致，决不掺杂其它种类木材，工匠们挑选最佳木料制作。为使优美的纹理得以表现，广作家具，不饰油漆，木质完全裸露。广作家具清中期渐渐融入西洋家具的造型和式样，是一种殖民地家具样式。问：或者叫清代洋式?张：常会听家具商讲，“我有对孙中山式的扶手椅”，即是指后期广作家具。它的装饰花纹，受西方建筑雕刻的影响，家具多有浮雕和高浮雕，乾隆、嘉庆时期，模仿西洋建筑之风大盛，清廷每年除定购大量广作家具外，还挑选技艺高超的工匠到皇宫，制作同建筑物相谐调的、中西合璧式家具一一以传统工艺做成器物后，雕刻成镶嵌西式图纹，常见的是西番莲。西番莲形似牡丹，线条流惦，可依不同造型随意变化。闯：我有一张小字台，一位朋友说：京作的，没劲。我甚觉不服气，皇帝在北京，清宫造办处高手如云，中央的家具反而不如地方的家具好么?张：这里有一个概念要搞清，京作家具，应分早晚期提法，早期的京作应该是造办处制做，及造办处出样监制的质量上乘、具有皇家气派的精美家具。其存世量较少，多由王府散落民间。而晚期京作则是在庚子之乱以后，大量王府家具落入民间，由民闻木工草率修理转而仿制的宫廷样式的家具。其质料低下，结构松散，雕法粗劣，其中大部风格多是仿宫廷紫檀家具的，较受民国军阀、达官遗老的欢迎。同时民问木工也迎合来京洋人的日胃仿制一些明式家具。你那张字台，是民国时期的，跟清家具差一大截，明式家具中没有京作家具流派，至清雍乾两朝才开始形成，它以清官造办处所制家具为代表，多按皇家旨意制造。京作家具紫檀味十分足，宫廷大量使紫檀家具，所以，也有人讲京作家具宫廷味浓。早期京作家具的榫卯讲究，造型落落大方。问：大方凳，写字台都被说成京作家具，这些东西并没有宫廷味呀?张：造办处集合了从广州、苏州等地征调的工匠，家具制作吸收了两地的一些特点，它的造型多选用广作家具，线条则是苏作家具线条。因此，用料较广作讲究而且小，比苏作又实在。后期京作家具，多出于河北工匠之手，颇为粗俗，也就是平民化。晚清家具实用，缺乏对艺术性的追求，所以没有宫廷味。民国的仿宫廷作家具，也应收入京作家具系列。晚期京作家具制作一般是大改小，旧翻新，榫卯不讲究，干粘，牙板内无榫，里边处理粗糙，尽是大锯毛子，用绳子捆紧挂胶，胶干后，钻眼砸进一个竹楔子完事。凿的眼特别大，榫又小，常缠布条，硬塞进去。问：这…状况，是否出于出现了一个好的市场，无论好坏，随便做一个就赚钱?张：当时的社会动荡，各种势力人物像走马灯一样变更频繁，京师之地又是各路人物汇集之地，谁走了都不带家具走，谁来了又都要买硬木充阔，同时，这些新贵或官或商，大凡并不史雅，图个便宜热闹，就这样，生把京作家具给陨坏了。应了货卖一张皮的老话。还有，后期京作家具的工匠，来自河北，是一些打造大车、盖房出身的工匠。艺术感受和追求差，技艺低微，完全是出于谋生混饭。因此，，常常活儿做完后，打蜡十分卖劲，好蒙人，他们追求商业利润，偷]二减料，花牙板一般是葫芦万代等图案。这类图案本身随意性大，由于没有具体的线条要求，大小歪直都能看得过去。清初图案多为博古，雕博古非常吃功失，圆曲弯直要求很i高，略一走形，十分显眼。i问：那么民初家具的价格呢?张：买者一般是没有文化的财主、军阀、官僚。家具价格界乎清初家具与柴木家具之间。外表好看，价钱不高，颇受先富裕起来的人的欢迎。问：古玩都有一通病，自乾隆后...
