最美农民艺术家先进材料一位农民艺术家的赤子之心在这位老人家里，艺术随处可见。根雕花架、凳子在屋檐下金光灿灿，堂屋、客厅、卧室、杂物间都挂着字画，摆着根雕作品，连炕上都放着纸笔和字画。他没有工作室，没有书房，甚至没有一张像样的写字桌，但随便一幅字，一张画都让人无法相信，那是在炕沿上创作出来的；他没有拜过师，只帮老师打过几天杂，但上百个印章没有一个不是专业级别的；艰苦的时候，他甚至找不上一张废报纸，一支旧毛笔，但行书、楷书、篆书、隶书他都写得很好。他的很多作品在落款前就被爱好者们拿去收藏，却从未卖过钱。在**的文艺圈子里，没几个人知道他的名字，知道他的人都叫他“刘老师”。老人叫**，73岁，**镇**村人，性格率真、幽默。从事建筑业40多年后，于**年离开**县第四建筑工程队，潜心研究书画、篆刻、根雕，以此“消磨”时间。“从念小学的时候就喜欢画画，一直到高中，高三时生活紧张，就辍学挣工分去了。”他说，他上初中时在学校办过一次个人画展，后来就很少有机会提笔了。高三辍学后，为了全家8口人的生计，他先后到公社工程队、**粉条厂、**县第四建筑工程队打工，很少有机会提笔创作，但只要碰见字画，他都会仔细研究，反复琢磨，在手掌上练习。文革十年，他没有提过笔，不敢写，但只要遇见字画或与之有关的文字就偷偷地学习，记在心上。“上当年没见过宣纸，有几张旧报纸就很不错了，文革时连糊窗户的纸都是缺的，更别说写字。有时候帮队里写个标语、画个宣传画还能得一半张油光纸或者废报纸，那是最奢侈的。”再艰苦的条件也没切断他与艺术的关系，年轻时用过最好的纸是别人作为报酬送给他的白报纸，直到现在，宣纸、毛笔、颜料都是别人送的，以前没用完的白报纸，他还仔细保存着。“齐白石大师快**岁才开始画虾，我也就是耍的，有事干总比一天串门、晒太阳有意思么。”老人性子急，一辈子忙惯第1页共3页了，闲不住。离开工程队后，年近古稀的他翻出旧时收藏的书刊、剪报，托儿子买来书画杂志、教程重新学习，去书画交流中心看别人的作品，从别人的作品中寻找技巧。他把一间小卧室变成了工作室：在半边炕上放了一块木工板做写字桌，另半边炕晾字画，炉子上摆上一个小瓷盘倒上墨汁或颜料，烟灰缸里装上清水淘笔。农闲时，下雨下雪时，只要没事干就练习。“一幅字，如果字本身占四分的话，落款和印章要各占三分，这三部分如果都是满分，这幅字才能算满分。”“写字的功底要从隶书开始练，隶书讲究蚕头燕尾，我就把一横一竖一撇一捺天天练，把一个字天天练，慢慢就能写好了。”书画不分家，他最喜欢画画，擅长工笔画，书法也毫不逊色。**年端午前夕，**镇文化广场的新戏台落成，准备在端午节正式投入使用，唯独缺一幅壁画，原因是几位画匠对壁画的内容达不成一致。工程负责人正好是**老人在工程队时的熟人，无奈之下，请他拿个方案。结合戏台的大小、结构和主体颜色，他设计出了以鹤为主的壁画，取名“祥瑞九天”，得到了画匠们的一致认可。由于戏台后壁面积较大，画匠们把握不好布局，试了几次都不理想，提笔的活也就交给了他。完工后，他拒绝了工程队给他的**元工钱。他说：“我一个老汉，能为乡亲们做点事是我的荣幸，不能收大家的钱。”与他同时在戏台上写字的田国忠老师问他：“你是临夏人吗。”在此之前，他没有参加过任何与书画、艺术有关的活动，圈子里没人知道**还有个**。用他的话说，纯粹是自己耍。端午节后，在乡政府负责人的再三开导下，他将家里剩余的两幅画拿出来，参加县上举办的书画展，并获得名次。这也是他的名字和作品第一次出现在县上的书画圈子里。除了握笔，还会耍刀子，而且都耍的有声有色：一块愚钝的石头，一棵普通的树根经过他的雕琢，都会成为不错的艺术品。上高中时，在学校图书馆看到李振翼老师（李振翼，字羽之，号双松馆主，**省XX市人，研究员，退休前曾任XX市博物馆首任馆长，顾问，州政协委员，文史委员，是甘南文物考古工作奠基人和学术带头人。）篆刻印章，就跟着老师边学边悟，并将自己的处女作《沁园春˙雪》送给老师。五十多岁时，在别人家里无意第2页共3页中见到了一个用树根做的笔筒，他的根...
