2022中国古典舞的基本知识中国古典舞的基本学问中国古典舞从其源来说，是古代舞蹈的一次复苏，是戏曲舞蹈的复苏，是几千年中国舞蹈传统的复兴。非常明显，它的审美原则不是什么新独创，而是几千年中华文化的流传和持续，是用一根长线从古串到今的，这些原则非但在戏曲中可见，在唐宋乐舞中，在汉魏;舞戏;中，甚至在商周礼乐中，都能见其蛛丝马迹它的文化特征;就其流来讲，它是在原生地上生成的一个崭新的艺术品类，这是一个可以和芭蕾舞、现代舞相媲美的新的舞蹈种类，这个衍舞种是地道的中国货。第1页共14页中国古典舞现在仍未渡过它的童年，其自身还在成长发育中。但是身韵的创建，使它的审美内核已趋稳定，其理论基础也已比较扎实运动系统已经形成，我们完全有理由说它已摆脱戏曲的原形，向真正舞蹈的范畴迈进。产生于八十年头初的中国古典舞《身韵》课，经过十多年的实践已渐渐为中外舞蹈界和学术界所相识。1993年，它被国家教化委员会列为优秀教学成果而获得嘉奖。北京舞蹈学院李正一和唐满城两位古典舞老教授，毅然整理、创建了古典舞;身韵;课，它使中国古典舞第2页共14页重振雄风，使古典舞事业曙光再现。李正一教授在诠释;古典舞;时这样讲道：;名为古典舞，它并不是古代舞蹈的翻版，它是建立在深厚的传统舞蹈美学基础上，适应现代人观赏习惯的新古典舞。它是以民族为主体，以戏曲、武术等民族美学原则为基础，汲取借鉴芭蕾等外来艺术的有益部分，使其成为独立的、具有民族性、时代性的舞种和体系。;古典舞身韵及其审美;身韵;即;身法;与;韵律;的总称。;身法;属于外部的技法范畴，;韵律;则属于艺术的内涵神采，它们二者的有机结合和渗透，才能真第3页共14页正体现中国古典舞的风貌及审美的精髓。换句话说;身韵;即;形神兼备，身心并用，内外统一;这是中国古典舞不行缺少的标记，是中国古典舞的艺术灵魂所在。身韵，虽然风格源是明显的，但它已不能再冠以;戏曲舞蹈;之名，它的从戏至舞的蜕变已基本完成。它已摆脱原戏曲舞蹈对角色行当的千变万化，然而不管怎样变，又是万变不离其宗，这个;一;和这个;变;都是一种艺术难得的性格，也是一门艺术的美学的要义。一个成熟的民族舞演员在舞台上呈现的动作之所以具有审美价值和艺术魅力，是因为体现了;形、神、劲、律;的高度融合，这正是中第4页共14页国古典舞身韵的重要表现手段。;形、神、劲、律;作为身韵基本动作要素，高度概括了身韵的全部内涵。形，即外在动作，包含姿态及其动作连接的运动线路。神，即神韵、心愿，是起主导支配作用的部分劲，就是力，包含着轻重、缓急、强弱、长短、刚柔等关系的艺术处理。律，也就是动作本身的运动规律。这四大动作要素的关系，是经过劲与律达到形神兼备，内外统一。其规律是;心与意合、意与气合、气与力合、力与形合;。这都是精辟的概括与提炼。而这些文字又与元素性动作高度统一、谐调，构成了具有中国特色的舞蹈美学理论。1、形第5页共14页形是指形体外部的动作。它表现为形形色色的体态，千变万化的动作及动作间的连接。凡是一切看得见的形态与过程都可以称之为;形;。形是形象艺术最基本的特征，是古典舞舞魅之依附，是古典舞之美的传达媒介。众所周知，通过对传统艺术在审美特征和各种典型舞姿的剖析，得出了在;形;上必需首先解决体态上;拧、倾、圆、曲;的曲线美和;刚健挺立、含蓄柔韧;的气质美。中国舞在人体形态上强调;拧、倾、圆、曲;，仰、俯、翻、卷;的曲线美和;刚健挺立、含蓄柔韧;的内在气质。从出土的墓俑和敦煌壁画中不难看出这一点是由古至今一脉相第6页共14页承而不断发展演化的。如秦汉舞俑的;塌腰蹶臀;、唐代的;三道湾;、戏曲舞蹈中的;子午相;;阴阳面;;拧麻花;，中国民间舞;胶州秧歌;的;辗、拧、转、韧;，;海洋秧歌;的;拦、探、拧、波浪;和;花鼓灯;的;斜塔;，武术中的;龙形猿步;、;八卦;等无一不贯穿着、人体的;拧、倾、圆、曲;之美。驾驭体态及造型的曲线美还须要具有相应的'素养实力。因而它也是一种技法，人体的;拧、倾、圆、曲;是整体的形象。从局部来看;头、颈、胸、腰、胯;，;肩、肘、腕、臂、掌;，;膝、踝脚、步;都有其特定的要求。2、神第7页共14页这是泛指内涵、神...
