拓展中的中国近现代美术——从传统到现代自1840年鸦片战争以后，中国社会性质发生重大变化,沦为半封建半殖民地社会，民主革命的浪潮一次又一次地出现，美术革新的浪潮也随之起伏。沿海城市的出现,资本主义生产关系的产生,商业的繁荣,促进了艺术市场的形成。绘画供求关系在变化，人们的审美趣味也在变异。这个时期最有创造性的画家群体，有19世纪后期侨居上海、浙江等地以卖画为生的“海派”，20世纪初又有活跃在广东地区的“岭南画派”，使一度沉寂的清末画坛出现了生机勃勃的气象。自从中国沦为半封建半殖民地社会后，一批仁人志士为了救国救民，使中国人民摆脱被侵略受压迫的悲惨命运，纷纷到西方寻求真理。他们一方面在国内提倡新学，传播思想，加强美育；一方面选派大批留学生到世界各先进国家留学。其中美术留学生去日本和法国的最多，他们留学归国后对近现代美术的发展起过重要的作用。其中最有影响的有学习西画的李叔同、李铁夫、李毅士、陈超士、陈抱一等，有学习日本画的高剑父、高奇峰、陈树人、陈师曾等。近代“海派”的艺术家善于把诗书画一体的文人画传统与民间美术传统结合起来，又从古代刚健雄健的金石艺术中吸取营养，描写民间喜闻乐见的题材，将明清以来大写意画技法和强烈的色彩结合起来，形成雅俗共赏的新风貌。其代表画家有任伯年、吴昌硕、蒲华、虚谷等。三友图任伯年清近代“岭南画派”的代表画家有高剑父、高齐峰、陈树人等。他们都留学日本，学习过日本画，很早就参加了辛亥革命，为同盟会成员。在艺术上他们主张“折中东西方”，在宋元山水、花鸟画的基础上，大胆吸收西洋绘画的技法，注重写生，强调表现时代精神。在改革国画的旗帜下，培养了像赵少昂、关山月、黎雄才等大批学生，使岭南画派后继有人。江山如此多娇纸本1959傅抱石、关山月在传统型中国画的阵营中，除部分画家固守传统样式风格使作品缺少新意外，不少画家在广泛吸收继承古代优秀绘画的精华的基础上，不拘一格地发掘题材与内容，形成了自己独特的艺术风格。其代表画家有齐白石、黄宾虹、傅抱石、张大千、潘天寿等。在融合型中国画家的阵营中，许多人曾留学国外学习西画或有的在国内受过西洋绘画的教育，他们把欧洲写实技巧，容入中国的传统笔墨之中，使中国画出现了一种新的面貌。其代表画家有徐悲鸿、林风眠、蒋兆和、陈之佛、李可染、石鲁、吴冠中等。周庄1707付俊豪1707龚韵境1707李嘉乐
