第一页，共五十页。段落在影视作品中相当于文章的章节，是由若干场面构成的，时空上统一连贯，情节含义上相当完整自足。蒙太奇段落是区别于长镜头段落的一种段落样式。长镜头段落的特点是严格遵守时空统一的原则，利用摄影机运动、景深镜头和镜头内部的场面调度在单个镜头中完成段落的结构，这种镜头也被称作段落镜头.什么是蒙太奇段落第二页，共五十页。蒙太奇段落则是利用镜头的组接完成段落的结构。在这里，蒙太奇的含义是明确的，那就是指镜头之间，镜头分列之间的组接技巧。普多夫金所说：“以若干镜头构成一个场面，以若干场面构成一个段落，以若干段落构成一个部等等，这叫蒙太奇。”第三页，共五十页。蒙太奇段落的分类有很多种版本爱森斯坦:长度蒙太奇；节奏蒙太奇；音调蒙太奇；谐调蒙太奇；理性蒙太奇;巴拉兹版：思维蒙太奇(创造思想)；隐喻蒙太奇；主观蒙太奇；法国电影理论家马尔丹在总结这些段落蒙太奇的异同后，提出了叙事蒙太奇和表现蒙太奇概念，这一划分简单、科学、实用。由此也形成了两种基本的段落剪辑类型：叙事剪辑和表现剪辑。第四页，共五十页。马赛尔．马尔丹在《电影语言》一书中有过比较详细也是十分权威的论述，“所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单，最直接的表现，是意味着将许多镜头按逻辑或时间顺序段纂集在一起，这些镜头中的每一个镜头自身都含有一种事态性内容，其作用是以戏剧角度(即戏剧元素在一种因果关系下展示)和心理角度(观念对戏剧的理解)去推动剧性发展”。第五页，共五十页。叙事的剪辑是以交代情节，展示事件的发展为目的的一种剪辑手法。简单的说就是用镜头来讲故事，它要求逼真——假的也得跟真的一样，要符合生活逻辑，充分发挥影像绘声绘色的纪录和再现功能。苏联导演罗姆说：“蒙太奇基本单位是镜头，同各种镜头组成蒙太奇句子，蒙太奇句子再组成各场戏”。单个镜头相当于词，其表义是单一的，只有当词组成句——蒙太奇句子，才能表意产生思想，蒙太奇段落就相当于文章的章节。第六页，共五十页。镜头组成句子是有一定规律的。不同景别、不同摄法的镜头如果按不同的规则联接起来，其表现力就大不相同了。镜头组合必须符合一些句型的规则，每一种句型又表示不同的含义，导演在叙事中要叙述某个事物或表现某一思想，就要选择符合这种叙事和表现方式的句型。镜头如何组成句子？有哪些意义明确的常用句型呢？第七页，共五十页。叙事剪辑的基本句型一、前进式句型二、后退式句型三、循环式句型四、积累式句型五、两极式镜头第八页，共五十页。前进式句型是从远视距景别逐步过渡到近视距景别的一种镜头连接方式，比如从全景、中全景，向中景、近景，甚至特写这个方向发展。镜头画框由较大表现空间，向较小表现空间的递进过程，同时主体在画框中所占的比例也由小到大发展。反映了人们观察事物的一种方法，由全部到局部，由总体印象到细节特征的过程，这是一种符合认识论观察外部世界的规律的。第九页，共五十页。这种句型是根据人们了解事物的心理重点和观察事物的视觉重点，把人的注意力从环境逐渐引向局部的细节，以突出趣味中心，增强观众对主体的兴趣、情感，因此常用在故事的开端或者一个新时空段落的开始。标准的前进句型在实际运用中很少见的，其更主要的意义在于提供了一种叙事的思路：不仅可以讲述事情，而且能造成一定的戏剧效果或者意境氛围。第十页，共五十页。一个特例：电影《枯木蓬春》中，苦妹子得了血吸虫病，城里大医院来的大夫说他的病到了晚期，已经没法治了。当血防站的站长从毛主席视察病区的住地回来，告诉乡亲们，毛主席很关心病区人们，决心根治血吸虫病，苦妹子心中燃起希望，这时导演从远景开始，用了十一个镜头，一直到苦妹子脸上和眼睛的大特写，这恐怕是前进式句子之最。第十一页，共五十页。第十二页，共五十页。前进式句型主要功能：1.入戏：在一个场面中,往往通过前进式的镜头组合展开故事。先用全景交代了故事发生的环境背景，再用中景交待事件的主体和环境的关系，然后是用近景或特写把注意力引向具体的活和细部。比如：从前有座山：远景；山里有座...
