苏联蒙太奇电影学派 当前, 电影己成为一种拥有无限表现可能性的媒体。但百年前在它发明伊始, 它还仅仅是一种技术现象。当卢米埃尔兄弟把处于运动状态中的具体对象再现为视觉形象，并投影到银幕上让观众看到它们的时候, 曾引起了人们从未有过的好奇心。但轰动过后, 人们又鄙夷地把电影看作是粗俗的“杂耍”、 “技术玩 意 儿 ”。这时, 或 许 正 是蒙 太 奇使 电影获 得 了使 它区 别 于其 它艺 术的独 特 的艺 术魅 力 , 并把它送 进 了艺 术殿 堂 。在蒙 太 奇发展 为银幕造 型 的独 特 电影手 段 体系 的整 个 过程中, 几乎所有伟大的电影艺 术家, 都以其 创造 性的实践作出了巨大贡献, 但最早并最有系 统地进 行理论化工夫的, 应首先归功于苏联蒙 太 奇学 派 。法 国 电影学 家莫兰 曾说 过这 样 的话 ： 格 里 菲 斯 时代 的电影处于“灵 性”阶 段 , 爱 森 斯 坦 时代 的电影则 达 到了“理性”阶 段 。这 一概 括 是有说 服 力 的。 苏联蒙 太 奇学 派 并不 是一个 有统一的艺 术宗 旨 或 发表过某 项 艺 术宣 言 的团 体。它只 是泛 指 在整 个 年代 到年代 初 期 活 跃 于苏联影坛 , 并对蒙 太 奇的理论与 实践作出过贡献的艺 术家群 体。其 中主 要 有爱 森 斯 坦 、 维 尔托 夫、 库 里 肖 夫、 普 多 夫金 、杜 甫 仁 科 、 苏勃 、 斯 克 洛 夫斯 基 、 狄 年诺 夫等 人。而 其 中最有代 表性与 广 泛 国 际影响 的当属 库 里 肖 夫、 普 多 夫金 、 爱 森 斯 坦 、 维 尔托 夫四 人。但这 四 位 艺 术家的研 究 工作却 是各 成体系 的, 相 互 间 无论在观念 上或 方 法 上都有着 很 大差 异 。而 且他 们更 不 是一个 派 别 , 他 们当中有的人是拥有自 己的小 集 体的。如 库 里 肖 夫有“库 里 肖 夫工作室 ”, 维 尔托 夫有“电影眼 睛 派 ”。而 爱 森 斯 坦 的工作则 更 为复 杂, 不 仅 是 有 极 强 烈 的 个 性 色 彩 , 而 且 他 的 工 作 并 未 截 止 于 30年 代 初 , 而 是 一 直 延续 到 他 1948年 在 伏 案 写 作 中 逝 世 为 止 。 苏 联 蒙 太 奇 学 派 在 20年 代 初 出 现 于 刚 刚 建 立 ...
