从拉康的镜像理论解读电影《黑天鹅》 [摘 要] 电影《黑天鹅》讲述了一个有关芭蕾舞的超自然惊悚故事。女主角是一个资深芭蕾舞演员，为了获得一个性格特点完全与自己相反的角色，在母亲、导演与竞争对手的种种压力下开始探索自己黑暗的一面。本文将运用拉康的镜像理论来分析女主人公妮娜在追求自己职业目标的过程中如何完成其自我认同的过程。[关键词] 镜像理论 他者 自我认同 一、 镜像理论 拉康·雅克被认为是继弗洛伊德之后最具影响力和理论煽动力的精神分析学家。他提出作为一个婴儿的人类，是没有自我的概念的。这时候的婴儿在想象中跟整个世界合为一体，无法区分物我，还不是一个主体，也不是一个客体。而通过看到镜中自己的形象，婴儿发现了自己的存在。这种通过镜像获得的自我识别，被拉康称为一次同化，这个阶段也被称为镜像阶段。从镜像阶段开始，人就确立了“自我”与“他人”之间的对立。换句话说，人只有通过镜子认识到了“他人是谁”，才能够意识到“自己是谁”。“他人”的目光也是人认识“自我”的一面镜子，“他人”不断地向“自我”发出约束信号。在他人的目光中，人将镜像内化成为“自我”①。电影《黑天鹅》中的女主人公妮娜通过种种的“他者”镜像的影响，最终形成真正的自我认同。二、自我认同过程中的“他者”镜像拉康对于“他者”的阐释源于“镜像理论”环节，它与笛卡尔的“我思”、弗洛伊德的“本我”这种外界强加形成的“我”不同。拉康镜像理论中的① 百度百科.镜像理论[EB/OL]. http://baike.baidu.com/link?url=SxkE7lHK9aFoxOqDdQonkxj2hPVhyRNpBA2aF8u2RNcURL8xGhWBBmAvGFC05jWEfhwZindxsEjYZ2AsrEbpYS4dYsWY2hhZ-Zv2NYJOZsXZUGeTuBxL2ghd_j8gUMVk, 2016–01–23/2017–06–03.“我”与“他者”相应而生②，“‘自我’是在由无意识决定的新的主体布局中根据‘他者’而构成的，自我其实就是伪自我，他者就是自我的缺失”③。(一)母亲的管教——自私的欲望 女主角妮娜的母亲是对妮娜内心成长影响最深的“他者”。她是妮娜所在舞团的退休舞者，一张严肃且禁欲性的脸和一身黑衣贯穿了她在电影中出现的所有场景。她将妮娜带向芭蕾舞，将自己年轻时丧失的、从来没有实现过的理想——成为一名完美的、成功的芭蕾舞演员这样一种欲望倾注到妮娜的身上。并且将妮娜的样子画成画像，贴满房间的各个角落。妮娜也认同了这种“他者”镜像中的欲望，不断地去追求事业上更高的目标，不断地去追求完美。正因为这种欲望...
