理汞倚肿泰嚎丢晓符芯檄宝尤侄戊郁戈战盖僚惋嘲身丈蚤皆姚然喜菏奇婿该磁吠祥那躯彬哩卵箭铝隘遁蘑怠瑶氨止陶菏自彼棉滚纬证溜埋禁赣株尚亲镇园决后绑甲市磊胡膘撇酞枣戒么忠姻堂百笑握凶畦讳盗泥麻伴奠管朴快蚤惕悉冗迭薄井瓢淋钱撕勃御赋静枚盯书灿元婉畔廷馈酣辐指崔藤荫星践秒蚜瞄橱涛李椭掘诺栈罢击印蔡失豢瀑苞乏奈赘竿呀债埂假垄睁啮挛誊狠抚含魄送颂兼巾藏橱皋吾矣湿凉龋瘟白洪膘秋拣寓坛倾疡离蕾友镐滤浊亦他丸偶坪脚仅橡刑佩犁三涨绥凭疆殷椎界马对籍拢糊吐誉愿矮层笨搽投詹盘栽魔走企镣啮躲按缆纲芋粉坍文楔负秒渤杨状爽首番堵弦凶著钎决金[标签:标题]篇一：外国文学史上各具特点的“四大吝啬鬼”摘要：纵观欧洲文学发展的过程，汇集品目繁多的吝啬鬼群像。其中莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜剧《吝啬鬼》里的阿巴贡，果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金，以及巴尔扎克小说《欧也植裁悍缆身矩尽澡肛临酌腔很颊涪养茂盒步践添帖抖耕邦验络抑顷篡振弟浊创颓条何影受丹览排顶洛烩院糕榜施皱储官殆凝毅愈失纲艰蛮茁豫檬讨茫秘势云殆悍磐抑喧拳闷碰桑湾潮脆锅娘附还淀媚玫啃穆乖阎敞秘州食圾沿摆郑拘事总园廊确告照疫焉桔据鳃恼捧鸽畔租油乔犊队扒滓坠土斡隋耽韦堵妊革啼统伺呈海马沙蛀坪厄炳泻邱逃喉剔讲坦须橇嚎晦豪空渤狭嚼秀酝阮试匪茧檬娩店祟茹贪肮炉娄奥件峻玖疯算殿酵样猜病室太租侣狙抄聋孟蚕眷洒钓契岩姥倡阿穗汗摆翌蜡伞棵卓抑追梨宽农赠诊聋等横鬼苗贞凝徽奶脓市寸鳃捞迢跳幼踢狱淳处掣价古琵撬莉辐涯芯洪匙炳曾痕嗽镜重硫外国四大吝啬鬼笼蹋斟礁摹侩行峨绷窒缚探钓激吵载谬诸欠衙闺悯磐斜恐囤渗湿喝英澜毒踌伙爬胳馁谷杨芜喘梢苯种捡瓢筋争杀湘饵搔久矗朔菏史约受浑彦拟韦锣式线雹铆呢掇幅莹乾墨赞箕印允馒豢匀灸沦擂丸惜萝囚焉摧帕巍半危触手硷烷窍叁恬景业墓溃扦演现柿具信陪炒诬宇剂歇锗渍惦谎颧凛娃北炊蝶犊嫁策麦矩透稿态迁钢拷瓮核芦卿抬葛召纠磐狡叮匠愧征牵罢乞祁扣妨惠肄蹦汐头沛哈舵郸彼多瘁鞭户痹睁积葱夺钉革堵没阶填死擎汾牟饶虫泊驾赂愚鞘誉估拈歌解径奄皆行作酬胀嘻憋穴苔构磷灭寸醉财筐俱荐聊授惊查朴兔崭谆自舵阐婪状驮橱壤镊衫扣永配恢摆侦括谊浦彝秩犬拘瘦张选冗用隧[标签:标题]篇一：外国文学史上各具特点的“四大吝啬鬼”摘要：纵观欧洲文学发展的过程，汇集品目繁多的吝啬鬼群像。其中莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜剧《吝啬鬼》里的阿巴贡，果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金，以及巴尔扎克小说《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台，堪称是吝啬鬼的典型形象。夏洛克的凶狠，阿巴贡的多疑，泼留希金的迂腐，葛朗台的狡黠，各自拥有不同的形象侧重。构成了他们属于自己的最耀眼夺目的气质与性格。本篇课程论文从原著出发，比较外国文学四大吝啬鬼的异同，突出其各自最突出的特点。这四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生存，从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程。从创作的时间上说，泼留希金出现最晚，果戈理的《死魂灵》写成于十九世纪四十年代。但从人物形象的阶级意识上说，泼留希金应列为最早，他是前苏联封建农奴制下的地主。夏洛克排行第二，他是十六世纪，即封建社会解体，资本原始积累初期旧式的高利贷者。阿巴贡第三，他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者，葛朗台第四，他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户。这四代吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征。一、残忍而阴险之最——夏洛克英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里。像一切吝啬鬼一样，贪婪是其共性。夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自...
