此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。非视觉性元素对真理电影的重要性非视觉性元素对真理电影的重要性本文关键词：重要性，真理，元素，视觉，电影非视觉性元素对真理电影的重要性本文简介：电影起源于卢米埃尔兄弟所在的19世纪末期，从那时的无意识（非自觉）记录到后来20世纪初期英国纪录电影的诞生，纪录片与故事片逐渐分开，纪录片追寻真实，反对对现实的虚构、搬演以及再构成。纪录片（Documentary）这个专有名词由格里尔逊提出，他用两句话表达了对纪录片的期待和要求：一句是“创造性地运用非视觉性元素对真理电影的重要性本文内容：电影起源于卢米埃尔兄弟所在的19世纪末期，从那时的无意识（非自觉）记录到后来20世纪初期英国纪录电影的诞生，纪录片与故事片逐渐分开，纪录片追寻真实，反对对现实的虚构、搬演以及再构成。纪录片（Documentary）这个专有名词由格里尔逊提出，他用两句话表达了对纪录片的期待和要求：一句是“创造性地运用事实”，这里面有两个核心的关键词，“创造性”和“事实”；另外一句话，他说“银幕是一个讲坛”，这个讲坛是做什么的呢？他说是要做成一个“改造社会的锤子”。真理电影是纪录片电影中的一个重要流派。真理电影又称作真实电影，翻译来源自法文单词cinema-verite，而法文单词源自苏联电影工作者维尔多夫提出的一种电影观念：“电影真理”，概括地说就是：“无演员、无布景、无剧本、无表演”。真理电影起源于法国20世纪五十年代末兴起的电影“新浪潮”运动。《电影手册》主编巴赞在提出新浪潮一词时带头提出：反对法国电影以制片人为中心的电影制度，主张以导演为中心，拍摄具有“个人风格”的影片。正是巴赞对让•鲁什的鼓励和引导，使得让•鲁什走上了电影拍摄的道路，获得人类学博士学位的他凭借对社会敏锐的观察能力拍出了第一部真理电影《夏日纪事》。在《夏日纪事》中，观众被一首轻快的手风琴曲带入到1960年，在“你幸福吗？”的问题背后是人们隐秘的生活与社会“平静湖水下隐藏的水怪”。一、真理电影中的主要元素：采访1此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。采访是真理电影中的重要环节。在真理电影中，导演想要“介入”和“刺激”被访者，一种较好的方式就是：采访。在早期的真理电影《夏日纪事》、《幽会百科》中都是以大批量的群众采访为主要的呈现内容。采访问题的提出是以采访为主要内容的影片能否准确呈现导演思维的重要环节，因此这也非常考验导演的发问能力。让•鲁什可以说是第一位将采访大量运用到电影中的导演，他让采访成为了真理电影的一种主要元素。让•鲁什在《夏日纪事》里提出的问题：“你幸福吗？”尽可能地规避了问题的导向性。影片中，采访记者赛琳娜在街头采访常以被拒绝告终，如果把采访看作是简单的回答问题，那么它是一个失败的访问行为，但在真实电影中，这一点恰恰是可贵的一点：通过访问者的刺激让被访者做出了最真实的反应，这种真实正是真理电影的精髓所在。尼克尔斯曾表示真理电影是一种参与式纪录片。真理电影与直接电影的根本区别在于对“纪录”与“真实”的理解不同。在直接电影中，作者主张摄影机是安静的现实记录者，尽量不干扰、不刺激被摄者。而真理电影则是大量刺激拍摄对象。在帕索里尼拍摄的《幽会百科》的受访者中有一部分是小孩，他们对于帕索里尼提出的问题：“婴儿是怎么出生的？”以笑拒之，帕索里尼用各种方式（比如给他们一些礼物等）持续追问，孩子们终于开口：有人说从花里来，有人说是叔叔带来的，有说是仙鹤带来的……这样一来就不难解释孩子们最初的躲闪，他们对自己是如何出生的其实一无所知。帕索里尼用这种方式展现60年代意大利人的性观念还处于一种半封闭的状态。《幽会百科》中，导演帕索里尼在采访问题的把控上请了穆萨帝和莫拉维两位教授与他一起探讨，为了尽可能不让个人观点影响到受访者，帕索里尼把自己想说的话全部表现在了篇章开头的旁白中，篇章内容则由群像采访和与两位专家探讨组成。二、真理电影中的助力元素：同期声纪录电影对声音的需要早在卢米埃尔...
