国家美术馆东馆国家美术馆东馆建筑师：贝聿铭建筑师：贝聿铭贝聿铭是贝聿铭是2020世纪后期的世纪后期的美国建筑大师，他于美国建筑大师，他于19171917年生于年生于中国广州，中国广州，19351935年赴美留学，后年赴美留学，后来加入了美国籍。最初，贝聿铭来加入了美国籍。最初，贝聿铭就读于麻省理工学院土木工程系。就读于麻省理工学院土木工程系。学院院长威廉学院院长威廉··埃默森发现了贝埃默森发现了贝聿铭的建筑才能，鼓励他转而学聿铭的建筑才能，鼓励他转而学习建筑设计。贝聿铭遵从师命，习建筑设计。贝聿铭遵从师命，学业大时，又深造于哈佛大学，学业大时，又深造于哈佛大学，于于19461946年获硕士学位，年获硕士学位，19481948年年开始自己的建筑师生涯开始自己的建筑师生涯作品作品科罗拉多州美国大气研究中心科罗拉多州美国大气研究中心纽约肯尼迪国际机场候机楼纽约肯尼迪国际机场候机楼哈佛大学肯尼迪纪念图书馆哈佛大学肯尼迪纪念图书馆波士顿基督教科学教会中心波士顿基督教科学教会中心达拉斯市政厅达拉斯市政厅波士顿汉考克大厦波士顿汉考克大厦华盛顿国家美术馆东馆华盛顿国家美术馆东馆巴黎卢浮宫新馆扩建巴黎卢浮宫新馆扩建香港中国银行大厦香港中国银行大厦北京香山饭店北京香山饭店苏州博物馆苏州博物馆贝老的思想贝老的思想贝聿铭又主张：“建筑虽受科技的影响，但并非完全建立在科学技术之上，它还需要其贝聿铭又主张：“建筑虽受科技的影响，但并非完全建立在科学技术之上，它还需要其他的条件。”他的条件。”贝聿铭认为：“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。”因此，在他的任何贝聿铭认为：“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。”因此，在他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时他对空间和形式常常都设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同的建筑风貌。做多种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同的建筑风貌。贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点必须予以重视：：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。……正是这一点，前辈大师们是不够重用者着想，解决好功能问题。……正是这一点，前辈大师们是不够重视的视的。”。”贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，他注意纯化建筑物的体型、尽可能去掉那贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，他注意纯化建筑物的体型、尽可能去掉那些中间的、过渡的、几何特性不确定的组成部分。使他设计的空间形象具有鲜明的属性。些中间的、过渡的、几何特性不确定的组成部分。使他设计的空间形象具有鲜明的属性。另外，他的设计还具有另外，他的设计还具有强烈生动的雕塑性和明快活跃的时代感强烈生动的雕塑性和明快活跃的时代感。以及被绘画、。以及被绘画、雕塑作品加强的艺术性。雕塑作品加强的艺术性。作为一名华人建筑师，他从未忽视自己同中国文化与历史的联系，而在建筑创作中，他作为一名华人建筑师，他从未忽视自己同中国文化与历史的联系，而在建筑创作中，他则则主张把中国建筑的内在精华融合在现代建筑之中主张把中国建筑的内在精华融合在现代建筑之中背景及基地背景及基地早在早在19371937年，国会就决定把年，国会就决定把位于国家美术馆东边的一块梯形位于国家美术馆东边的一块梯形地块留作将来美术馆扩建之用。地块留作将来美术馆扩建之用。后人始终赞叹这项未雨绸缪的决后人始终赞叹这项未雨绸缪的决定。美术馆的扩建计划从定。美术馆的扩建计划从19681968年年开始，由威廉开始，由威廉··梅隆之子保尔梅隆之子保尔··梅隆提供资金。梅隆提供资金。特殊的环境：基地受条件限制，特殊的环境：基地受条件限制，与原有馆舍的配合，在华盛顿的与原有馆舍的配合，在华盛顿的地位、建筑计划的...
