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一.景别是指被拍摄到的事物（可以是人、物或者是环境）在画框内呈现的范围。景别一般分为远景、全景、中景、近景、特写。远景是表现广阔空间和场面的景别，如自然风光、大规模的群众场面等。远景镜头视野开阔，气势宏大，因此镜头停顿时间一般较长，以便让观众有足够的时间去了解画面所要传达的丰富信息作出反应。注：在这张远景图上，远处是一望无际的高楼大厦，中间是一条马路，非常清楚的交代了城市的繁华。全景是表现角色的全身或场景全貌的景别。全景一般包括了人物形象的塑造和环境的交代，因此对于影片一般包括了人物形象的塑造和环境的交代，因此对于影片的一个场景来说，是由全景确立其空间关系和其他影像元素的总体基调。注:画面主体位置是主角，后面是活动的场景。这张画面交代了人物活动的舞台。中景是表现角色身体膝盖以上或场景局部的景别。中景可以使观众清楚地看到动物的造型、动作、运动或者一部分场景的设置，从而交代人物之间、人物和场景的关系。注：这是一幅有三个人物在画面里，可以清楚地看到人物的造型、动作。近景是表现角色身体胸部以上或物体局部，其面积占画幅一半以上的景别。近景也是很日常化的视点。注:近景可以清楚地表现人物的表情与物体的状态。特写是表现角色身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。注：通过眼神的特写，表现出角色的内心世界。二．运动镜头的分类1.推镜头摄像机向被摄物体靠近，画面范围缩小。选自：《小美人鱼2重返大海》注：通过推镜头，慢慢展现出人群中的主人公。2.拉镜头摄像机沿着虚拟轴的方向向后移动，逐渐离开被摄物体，画面表现范围渐渐离开被摄物体，画面表现范围渐渐扩大。注：通过拉镜头，表现主人公的离去。3.摇镜头摄影机的朝向固定，但机身运动拍摄，可以上下、左右移动和旋转。选自《绝对达令》4.移镜头摄影机沿着水平方向运动拍摄，根据机位与被摄物体之间的相对关系，又分为平行的横移、不平行的斜移和同步纵向运动的纵深移。选自《娜娜的玫瑰战争》5.跟镜头这是一种摄影机跟随运动着的被摄主体的拍摄方式，被摄体在画面中的位置基本不变，其前后景则发生相应的连续变化。选自《倒霉熊》注：每个镜头都是用跟拍的方法来表现的，可以表明倒霉熊降到陆地。6.升降镜头摄影机在空间中上下运动拍摄，视觉变化鲜明，背景更替效果明显。升降镜头可以是平常角度的升降，也可以是带有俯视角度的升降，还可以是仰视角度的升降。选自《绝对达令》三、画面蒙太奇的叙述方法1.连续式蒙太奇的准则首先表现在镜头与镜头、段落与段落之间，在剧情关系上具有前后相承，持续发展的必然联系性。选自动画片《王子青蛙之蛙蛙探险队》2.平行式平行式蒙太奇是以两条或两条以上的情节线索并列表现，划分为几头而统一在一个完整的情节结构之中，有时也可以是几个表面并无联系的情节、事件互相穿插、交错表现而统一在一个共同的主题之中。选自《武十郎》注：同一时间段在不同的场景里发生的事情，通过不同的场景贯彻武十郎和阿寿被追的场景。3.对比式对比式蒙太奇就是通过镜头、场面、段落之间在内容或形式上的截然不同或相反，产生一定意义上的对照、冲击，以表达作者的某种寓意或强化其所要表现的内容、情绪或思想。选自《剑侠情缘》注：通过这几个镜头，有的表现他们两之间快乐的画面，有的表现他们之间争吵的画面，通过这些镜头对比，表现出对他们之间悲剧埋下伏笔。4.隐喻式隐喻式又称比喻式。它主要是通过上下两个镜头或场面之间在内容的意义、品质等方面的类似，含蓄而形象的表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。选自《杨门女将之军令如山》注：杨家将全军覆没，杨门女将被迫上战场，本是很难打胜的战，朝廷上的奸臣都期待着杨家的灭完，可是杨门女将打破了这种局面。5.重复式重复式又称复现式。就是代表一定寓意或表述一定内容的镜头、场面、段落，在一个完整而有机的叙事结构中反复出现。选自《大丫鬟》片中两次出现他们的琴笛和鸣的默契，向世人表现出他们的真爱，暗喻现实的残酷，揭示他们爱情最后以悲剧结局。6.积累式积累式蒙太奇就是将几个内容性质上基本相同，但表现形式不同的镜头或场面连接在一起，...