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第四节汉大赋汉大赋（散体赋、新体赋）时代：汉武帝初年——东汉中叶1.内容：主要歌颂国势、国威，表现王侯生活。末尾稍作讽喻劝诫，即所谓“劝百讽一”，以体物为主。2.形式：篇幅长，规模大，句式参差（以三、四、六言为主）、韵散行间（首尾用散，篇中入韵），多用主客问答形式。“兮”字基本不用，多用“若乃”“尔乃”“于是”转接递进连接成文。行文铺张扬厉，语言堆砌、华丽。3.代表作：枚乘《七发》司马相如《子虚赋》《上林赋》班固《两都赋》Ⅰ《七发》枚乘一、内容：以七件事启发太子。辞赋假设太子有疾，吴客往，以七事问之①欣赏音乐②品尝饮食③驰遂争胜④游乐遣兴⑥观涛⑦妙言要道开篇以楚太子有病，吴客来探病为开端（1-2段主客问答）“四患”的陈述惊心动魄，一字千金“纵耳目之欲,恣支体之安者,伤血脉之和。且夫出舆入辇,命曰蹷痿之机;洞房清宫,命曰寒热之媒;皓齿蛾眉,命曰伐性之斧;甘脆肥脓,命曰腐肠之药。→用自然的壮美来开拓太子的心胸，升华他的灵魂二、七事第一件事：用欣赏音乐来启发太子（第3段）1.首先写制琴材料（龙门之桐⋯⋯）2.次写制琴“于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴，野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐，九寡之珥以为约。使师堂操畅，伯子牙为之歌。歌曰：‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。”3.再写操琴，并以歌和之。“使师堂操畅，伯子牙为之歌。歌曰：‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。”4.最后是对音乐效果的渲染（飞鸟闻之⋯⋯）枚乘的音乐观①功利的社会音乐观②尚悲的音乐审美观③极致的艺术美学追求第二件事：用珍美的饮食来启发太子（第4段）第三件事：驰车赌赛的竞技活动（第5段）第四件事：游观（第6段）第五件事：盛大规模、威武雄壮的田猎活动。太子受鼓舞，他虽不能参加，但疾已有起色。（第7-9段）第六件事：广陵观涛（两节）（第10-11段）第七件事：妙言要道（第12段）三、主题内容1.作品开头借吴客之口对楚太子的病加以渲染，，将其“贪恋逸乐”推向极端，以警世人。2.前四件事的“宫居而闺处”的范围，为太子逐一否定：田猎、观涛超越了宫墙，对太子有所触动。3.最后一件事。“妙言要道”的精神良药致使太子病己，简要。正是汉大赋“劝百讽一”之处。四、《七发》的文学特点1.以“巨丽”为美，以奇为美，以悲为美的审美风尚。2.题材和内容：以“铺陈写物”为重点，多方面开拓了文学题材。开启了“劝百讽一”的内容模式3.在体制结构上：鸿篇巨制，韵散结合，设为问答，分段立题，分类状物4.辞藻丰富，铺陈渲染，手法多样（《文心雕龙》-“夸丽风骇”）五、《七发》的历史地位1.标志汉大赋形成（散体大赋）2.以京都为中心的创作时代的到来3.“七体”开山之作————散体大赋兴盛的时代背景————1.（散体大赋）是汉代最具有代表性的文体2.西汉武帝时代呈祥的皇权、帝国威望和气势3.巨丽之美成为体现国家民族生命的美学方式4.汉武帝对于”润色鸿业“的文学样式的欣赏，使其成为文士进身之阶Ⅱ司马相如（汉代最重要的辞赋作家）的辞赋及其特点《子虚》《上林》是汉赋中影响最深远最具有典范意义的作品。《子虚》虚构子虚、乌有、之是公三人，并通过他们讲述齐、楚和天子田猎的状况，以及对此事的态度，构成作品的骨架。《天子游猎赋》主题内容；：歌颂汉帝国的强大声威，维护中央王朝大一统，体现昂扬上进的时代风貌，以“润色鸿业”为目的，又兼讽喻劝谏。特点：1.虚构人物，夸大内容，劝百讽一2.铺张扬厉的手法，博富绚丽的辞藻。绵密细致，富丽堂皇的巨丽之美。3.韵散结合，多用排比，短句Ⅲ杨雄以44岁为界|①前期《蜀都赋》为汉代第一篇京都赋。另有《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长扬赋》四大赋。对司马相如多有模仿和突破。②后期，自述情怀的《解嘲》《逐贫赋》最为人称道。（晚年对赋产生批判）Ⅳ东汉大赋代表作家班固和张衡（一）班固《两都赋》在作品题材，结构规模和形式特点上开创了京都赋的范例。《东都赋》《西都赋》实为上下章，虚拟“西都宾”“东都主人”，他们的谈话即赋的内容。《西》通过“西都宾”之口，盛赞故都（西汉都城）长安三代帝京所体现出来的繁华，丰腴，壮...