从梁衡“文章五诀”看《与朱元思书》著名作家梁衡先生认为文章之法就是杂糅之法、出奇之法、反差映衬之法、反串互换之法。变化再多，但基本的东西只有几样，概括说来就是：形、事、情、理、典五个要素，这就是梁衡先生所称的文章五诀。解释开来，形就是形象，即文中的景物（用描写为表达方式），事即事件也（记叙为表达方式），情也就是情感（以抒情为表达手段），理者，道理也（议论为表达方式），典就是运用典故。其中形、事又为实，情、理为虚，典则是作者积累知识的综合运用。一篇经典之作，不会单调的或叙事、或抒情、或写景、或说理的，而是综合方式的运用，虽然实用文体不同，各有侧重，但正如一根单弦也可以弹出一首乐曲，只跑或跳也可以组织一场体育比赛。但毕竟内容丰富、好听、好看的还是多种乐器的交响和各种项目都有的运动会。《与朱元思书》是吴均写给朋友朱元思述说行旅途中所见所闻所感所思的一封信的一部分，题目虽为书，内容却突破了一般书信的格式，而是奇山异水的描绘，是一篇典型的山水游记。作为经典游记散文，主要写景抒情为主，但是，这篇文章并不仅仅局限于写景抒情，它正如一场丰盛的视听宴会一样综合形、情、事、理、典五大要素，即梁衡先生所说的文章五诀。一、形《与朱元思书》写景清新自然，如一幅萧疏谈远的水墨画，读后令人悠然神往，有身临其境之感。风烟俱静，天山共色八字点出了秋季的晴爽天气，阳光明媚、天高云淡，空灵清澄之境，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色般广阔辽远。之后，作者分别写了富春江的异水，奇山。写异水--以简练传神之笔从静态和动态两方面写富春江的水，水皆缥碧，千丈见底；游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。缥碧，写水之色，缥碧之色，缥者，青白色，碧者碧绿也，水本无色，在这里却成绿色，是水中荇藻，还是青山倒映，或者兼而有之使之然也，如素湍绿潭，回清倒影；千丈，写水之深；见底，写水之清；游鱼，写水之活，同时衬水的清澈，犹如潭中鱼可百许头，皆若空游无所依般自在，鱼翔浅底般清澈，极写了水之第1页共4页静美；急湍甚箭，猛浪若奔如虽乘奔御风不以疾也，用夸张的手法写出水之动美，吴均呈现给他的好朋友吴均同时呈现给读者的是静如处子，动如脱兔般变化万端的富春江水，让人顿生神往之情思。画奇山--山势之奇，夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰。竞非一山能为之，皆参与即互相，方可成竞之势，使静止的山峰成为一种姿态，如人的姿态争高直指，轩邈是指纵横方向的发展，空间上的扩大，静态的山动态化，如山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高，笔墨之间透露的是勃勃生机，生命的活力，令人耳目一新。山声之奇--空山幽谷中泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千啭不穷，猿则百叫无绝。大自然的天籁组成的美妙的乐章，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、详和的世界。叮咚的泉声而非泉眼无声惜细流，嘤嘤鸟鸣，求其友声，婉转流丽，晶莹润畅，蝉千唱而不穷，蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽，如闲适小唱，婉转飘逸轻盈悦耳；如歌咏叹调，如泣如诉一唱三叹；如黄钟大吕，慷慨激昂豪情万丈，猿则百叫无绝，ldquo;猿声寒过水，树色暮连空。空谷传响，袅袅不绝。泉响、鸟鸣、蝉转、猿啼，长短错落，高低交替，连绵不绝，免费的自然歌咏会，丝毫不受尘世的影响，便显得林更静山更幽了，带给人的是超乎人世的一分欣喜，一分悠然，一分宁静。一分清凉。二、情游记散文，重在写景，直接抒情的句子虽然不多，但是情景相生自古皆然，如霪雨霏霏之景而有感极而悲之情，春和景明之景而产生其喜洋洋之情。奇山异水，天下独绝的佳境，风烟俱净，天山共色的良辰，游者自然有了从流飘荡，任意东西。的闲情，泛舟于浩浩江面之上，饱览着沿途悦目赏心的绮丽风光，如苏轼《前赤壁赋》中所云：纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。而从流飘荡，任意东西呈现出的不仅仅是作者的游览玩赏之心态，更多的体现出是作者一种惯有的生活状态，试想，一位整日繁忙于事务，过着案牍劳形生活的人，怎能如此安然自...
