I武侠女子形象变迁——以金庸小说的影视改编剧为例摘要本文在梳理金庸女侠形象种类及女子地位基础上，按创作时间排序选择了4个女主人公开展比照，从容貌、性情、下场方位对金庸小说影视改编剧中的武侠女子形象变迁进行分析，力图为金庸文学的研究提供新的研究视角和观点。关键词金庸小说武侠女子形象变迁IIIIIIIIIVIII目录一引言...........................................................................3二金庸小说的女性形象概述.......................................3（一）金庸小说的女性形象分类.............................3（二）金庸小说女性地位的思考.............................5三武侠女子外貌描写变迁...........................................7四武侠女子性格变迁...................................................8五爱情结局上武侠女性人物的变迁.........................10结论...............................................................................11参考文献.......................................................................12致谢...............................................................................12IV1一引言金庸先生的作品在我国的武侠小说作品中非常重要，大家对他的作品都耳熟能详，就像《神雕侠侣》、《射雕英雄传》、《倚天屠龙记》等。大家都为他的作品而着迷，有人被金庸小说中引人入胜的剧情吸引，有人痴迷于其小说的语言，无数人向往他的小说中的武侠精神。无论怎样，只能说他的作品具有无可代替的魅力，和源远流长的生命力。在他的任何一部作品中，人们都对其中的女性形象留下很深的映像]1[，就算不是主人公的女性形象也具有鲜明的性格特征。在他的武侠小说中,都具有很多漂亮美丽的女性人物。比如小龙女、阿珂、王语嫣、香香公主都美的让人心向往之，可是他们除了美这个共同特征外，其他方面都有自己独特的魅力。倘若以一条时间线索来21分析他的作品，1955年的《书剑恩仇录》;1959年的《神雕侠侣》;1963年的《天龙八部》;1969年的《鹿鼎记》,体现出一种由神性的美向人性的美所发展的轨迹。神性美就是她们美得超脱尘世,道德理想水平很高,饱含圣洁感,使人向往但是无法产生一丝的亵渎心理。而人性美就是她们的美就像现实生活中的芸芸众生一样，不会脱离烟火气息，美得很亲切温暖。二金庸小说的女性形象概述（一）金庸武侠的女性形象分类金庸先生作品中的武侠女子形象我觉得有五种，第一种是古灵精怪桀骜不驯的，参考赵敏、黄蓉的性格为人,这些人的家庭背景都很好，但是太过锋芒必露，是非功过不好评说，但由于人物性格突出，多为主角，虽有过失但内心还是善良的]2[。第二种是小32龙女、小昭,大多都有不同于常人的经历与遭遇，而且还有一定的信仰，显得十分的保守，但是喜欢上一个人可以无条件的喜欢，毫无保留，付出自己的一切。第三种,比如像岳灵珊和李文秀,这种女人十分的痴情，就算知道自己喜欢的男人不喜欢自己，依然会不顾后果与顾虑地一往情深。第四种，像建宁公主和阿紫等,这类女子俏皮可爱但是太过人性，不考虑别人的感受，想一出是一出，但心底都不坏。第五,就像梅超风和李莫愁这类女人，可以直接定义为坏人，造成她们性格的原因有很多，有因为爱，也有因为恨。但是都对正常人造成了伤害，危害社会与武林。这几类人,导致她们性格、形象形成的因素都不一样,有着不一样的人生背景和遭遇,但是命运的走向都有高度的相似性。很多研究金庸小说的作品都得出一个结论，就是导致她们命运的起点和终点似乎都是因为爱情,爱情43成为推动她们命运发展的主要动力,渴望爱情和追寻爱情成为了金庸小说中女性人物的主要生活核心。金庸小说中的武侠女子,每一个都十分的漂亮而且性格各异，很吸引男性的喜爱，是其作品中一道迤逦的风景与风情。无论她们的性格、样貌如何，都反映了一定的审美需求。她们无论是什么形象，依旧无法走出特定的时代背景的束缚，都需要男性来左右她们的命运。她们能否获得幸福，和男性对她们的行为与态度的差异影响非常的大,比方说黄蓉、赵敏和小龙女这三个人，有男人深爱这她...
