观富春山居图有感观《富春山居图》有感说到中国的山水画，给我印象最为深刻的就要数富春山居图了。它是由我国元代画家黄公望所作，堪称中国古代山水画的传世之作。全画总共有前后两段，主要是着力描写浙江富春江带的山水景色。乍一看此画，首先给人的是一种苍凉和悲壮之感。画中的一山一树仿佛也向我们流露出富春江两岸的苍穹和旷野之情。要想充分的去欣赏此画并把握此画的意境，就要结合作者的生平和经历一起来欣赏。黄公望（1269—1354年），字子久，号一峰，又号大痴道人、井西老人，江苏常熟人（一说富阳人）。本姓陆，名坚，父母早逝，家贫无依，过继永嘉（今温州）黄氏，遂改姓名。自幼聪敏勤学。及壮，博览群书，经、史、九流之学无不通晓。工书法，通音律，能作散曲。年轻时的他曾在在浙西廉访使署充当书吏，因经办田粮征收事被诬下狱。出狱后，改号“大痴”，从此不问政事，浪迹江湖。其后信奉全真教，成为清修道士，卖卜云游于杭州、松江等地。50岁始专心从事山水画创作。晚年酷爱富春山水，在春茗筲箕泉（今富阳新民乡庙山坞）结庐定居，并开始专心致力于绘画艺术创作，用笔墨歌颂祖国的大好山河，抒发自己的思想感情。所以，他的作品大都透漏出一种对于仕途的不屑，对于世俗的不羁，一心投身于山水，从此不问世事的旷达和豪情，这似乎与东晋的诗人陶渊明有的一比，一个是寄情书画，另一个是投身于诗歌。黄公望的山水画，继承了五代、宋初董源、巨然一派，又受宋末、元初赵孟颊薰染，溶合自身对自然实景之感受，加以发展，自成一家。其特点在于：作浅绛色，山头多矾石，笔势雄伟；作水墨，皴纹稀少，笔意简远，超逸有致。而且他在从事山水画创作以前，曾游历了不少名山大中川，长时间生活在山林之中，深入观察、研究山水的特色。他住在江苏松江时，在松江通海的地方，看激流轰浪，风雨交加，也不在乎，住在常熟虞山的时候，经常观察虞山早晨和黄昏，阴天、雾天与晴第1页共3页天的不同景象，注意春、夏、秋、冬不同季节的山色变化。这一些，为他后来的创作打下了坚实的生活基础。这幅画中的山水之景在历史中是有记载的，黄公望晚年“放浪江湖，爱富春山水之胜，泼墨画大岭山图，遂结庐山于鸡笼山之稍箕泉，以终老焉”。他死后坟葬霄箕泉附近的庙山坞。这里可以看出，黄公望和晚年，长期在富春江两崖从事创作，而且定居于富春江畔。记载中所讲的大岭山图，就是富阳大岭山的写生画。这一带，确实是具有曲型富春山水风味的好地方。透过这幅画，并结合作者的性情来体会这幅画的意境，我们不禁在脑海中浮现出这样的一个场景，跨越到百年以前，黄公在初秋时节，踏着山间的青石小路，跨过古老悠远的白鹤桥，穿梭于初秋绿树的浓荫中，侧耳倾听丁冬的小泉飞瀑泉，满眼看到的是累累果实，尽情陶醉在芳草馨香中，令人忘记了署热，忘记了疲劳。而后，当他行至约一华里，便到了庙山坞口，登上右边的一道山梁，展视在眼前的是一片开阔的平地。这便是他晚年居住过的筲箕泉，当地人叫稍箕大坪。此地三面坏山，一面临江，酷似筲箕。放眼环视，只见鹳山树木葱笼，大岭峰峦起伏，鸡笼山孤峰独秀，东洲沙如水中翡翠。碧玉似的富春江从脚下缓缓而过，江流尽处，去波相接，杭州在望。正可谓“天下佳山水，古今推富春”，于是，他画意大发，借着丝丝的秋风，山间弥漫的微微寒意，展开画布，尽情的挥毫泼墨，大有将眼中之景和心中所感都尽情表现于这几尺画卷中，画到兴起之时，自己似乎走进画中，将周围的一切喧嚣和杂念都抛到脑后，于是乎，这幅传世之作《富春山居图》便由此诞生了，并成为我国艺林的瑰宝并被无数的后代画家争相模仿和学习，对我国的水墨山水画发展产生了很大影响。除了这幅画的意境令人着迷外，它的表现手法和画工也不容小觑。虽然只是平面画，但这几十个峰峦，通过线条的轻重和背景的烘托，使得层次感极为分明，从远处的群山到近处的山，过渡均匀，画面很有深度感，没有突兀的将近景与远景分开；从整体上看，画面前大后小，也更加凸显了错落有致的山峦与山上的树木；在山脊之上，形态各异的树木，姿态万千，第2页共3页浓墨勾勒的树木生机盎然，尽显参天之势，淡描的树木有些萧...
