小说的布局谋篇VIP免费

1.1.线索选择、线索选择、2.2.顺序选用、顺序选用、3.3.伏笔照应、伏笔照应、4.4.一波三折、一波三折、5.5.巧妙结尾、巧妙结尾、布局谋篇类布局谋篇类11、线索选择、线索选择•小说线索是贯穿整个作品的情节发展的脉络，它可以是小说中的某个人物、某个事物，也可以是作者的情感、小说的事件，还可以是故事中的空间、时间。阅读小说，抓住线索是把握小说故事发展的关键。线索有单线和双线两种。•《最后的黄豆》多次写到爷爷嚼黄豆，它是贯穿全文的线索，将“爷爷”偷艺、创业、教育孙儿、家道败落等各环节紧密联系起来。•《巴尔塔萨的一个奇特的下午》中的“鸟笼”，《双琴祭》中的“双琴”都应视为全文的线索，都对串联全文的各个情节起到了重要的作用。典例典例分析分析•小说线索分为单线和双线两种。双线结构一般都是一明一暗，相互交织。但注意的明暗交织的双线必须是由一个共同点来连接。鲁迅小说《药》“华家故事”和“夏家故事”的连接点就是“药”。两条线索互为表里，相互映衬。典例典例分析分析2.2.顺序选用顺序选用这一环节主要涉及各种叙这一环节主要涉及各种叙述方式的使用，重点要理解述方式的使用，重点要理解设疑法设疑法（悬念法）：提出疑（悬念法）：提出疑问，然后在行文过程中或结问，然后在行文过程中或结尾才回答疑问。作用是造成尾才回答疑问。作用是造成悬念，引出下文，并引起读悬念，引出下文，并引起读者的思考，吸引读者把小说者的思考，吸引读者把小说读下去。读下去。枪车子愈往南驶，我愈觉得不对劲。司机始终不怀好意地透过后视镜瞅着我，恐怕我是上了贼船了。报纸上几乎天天有出租车司机在荒郊野外劫财抢色，甚至还要伤人的报道，为什么我这么大意？作品中的人物迷惑于事物的表面现象，从而引起矛盾，推动情节发展，造成悲剧或喜剧性的冲突。果然，车子刚开不久，我就感到异样了。司机一再从后视镜瞅我，瞅得我心底发毛。就在这个时候，我看到他的右手从方向盘挪开，往下伸，不知在摸什么东西，大概是扁钻或刀子吧？车窗外一片漆黑，正是苗栗一带的山间，歹徒下手最理想的所在。要动手了吧？我下意识坐直身子，冷汗开始往外冒。可什么事也不曾发生。他的手又伸了上来，放在方向盘上，没有拿什么东西。我看到，他又从后视镜飞快地掠了我一眼。这一眼非常狠毒。我有生以来不曾看过更狠毒的眼神，使我再度直冒冷汗，再度后悔自己的莽撞。我要去的地方终于到了。当出租车在公路局车站前一停，我立刻打开车门冲了下去。松了一口气，才想到还没有付钱给司机，便绕过车后，走到司机窗口，伸手到旅行袋里掏钱。突然，车子往前冲，迅速拐一个弯，消失在不远的街角。我最后看到的，是司机无比惊惶的神色。怔怔地站那里，莫名其妙地把车钱再度放入旅行袋，我才看见旅行袋的右方开口突出一截枪管。那是我在台北特地为孩子买回来的玩具枪，枪管太长了，无法全部塞进旅行袋。3、伏笔与照应俄国短篇小说大师契诃夫谈小说创作时说：“要是你在头一章里提到墙上挂着枪，那么在第二章或第三章就一定得开枪。如果不开，那枪就不必挂在那儿。”［精品赏析］地震之后地震发生后，人们将急待抢救的重患者抬上了停在院子里的几辆救护车和卡车。她也跟着上了一辆救护车，照顾伤病员。随着一阵汽车的马达发动声，几辆汽车都开出了成为一堆瓦砾的医院，唯有她上的这一辆没有司机，仍旧停在院中。“司机！司机呢？”老院长焦急地喊着。“在这儿——”随着答应声，一个人踉踉跄跄地从黑暗中奔向汽车。“快，把伤员送走！”老院长大声叮嘱了一声，又忙别的事去了。那人费力地打开车门，钻进驾驶室，发动了马达，将车缓缓驶出了大门。“喂，你开得这么慢，什么时候才能到？”速度快了，可车开得很不稳，摇摇晃晃，车里的伤病员们直哼哼。“喂，这车子是怎么开的？稳一点！”她又气得探出了脑袋，冲着驾驶室大声喊。本文的伏笔和照应有哪些？这辆车在摇晃颠簸之中，总算开到了二一八这辆车在摇晃颠簸之中，总算开到了二一八医院。她和二一八医院的医护人员把病伤员抬下医院。她和二一八医院的医护人员把病伤员抬下汽车，转身来到驾驶室，冲着里面喊：汽车，转身来到驾驶室，...