亡人逸事孙犁“我觉得，只有我那个天作之合并主张从一而终的老伴儿，才能坚忍不拔，勉勉强强地跟我度过一生，换个别人，是一定早就拜拜了。”找出你印象最深的、最有感触的片段，并说说认识和理解。揣摩文本青春远离，曾无怨言，携幼奉老，时值乱年。亲友无憾，邻闾无间。晚年相随，我性不柔，操持家务，一如初娶。知足乐命，安于淡素。探究形象“在父亲的《荷花淀》、《嘱咐》、《丈夫》中，我都看到了极其熟悉的举止身影。其中有些对话，仿佛“原封不动”就是母亲讲的。”——孙晓玲《摇曳秋风遗念长》探究形象水生看着她。离别了八年，她好像并没有老多少。她今年二十九岁了，头发虽然乱些，可还是那么黑。脸孔苍白了一些，可是那两只眼睛里的光，还是那么强烈。他望着她身上那自纺自织的棉衣和屋里的陈设。不论是人的身上，人的心里，都表现出是叫一种深藏的志气支撑，闯过了无数艰难的关口。“还不睡吗？”过了一会，水生问。“你困你睡吧，我睡不着。”女人慢慢地说。“我也不困。”水生把大衣盖在身上，“我是有点冷。”女人看着他那日本皮大衣笑着问：“说真的，这八九年，你想起过我吗？”“不是说过了吗，想过。”“怎么想法？”她逼着问。“临过平汉路的那天夜里，我宿在一家小店，小店里有个鱼贩子是咱们乡亲。我买了一包小鱼下饭，吃着那鱼，就想起了你。”“胡说。还有吗？”“没有了。你知道我是出门打仗去了，不是专门想你去了。”“我们可常常想你，黑夜白日。”她支着身子坐起来，“你能猜一猜我们想你的那段苦情吗？”“猜不出来。”水生笑了笑。“我们想你，我们可没有想叫你回来。那时候，日本人就在咱村边。可是在黑夜，一觉醒了，我就想：你如果能像天上的星星，在我眼前晃一晃就好了。可是能够吗？”——孙犁《嘱咐》（节选）临终之前，（她被病痛折磨得异常憔悴，让人看了忍不住落泪，可是，）她还向我提起这一件小事，（她用失神的眼睛盯着我，虚弱地）问道：“你那时为什么把布寄到我娘家去啊？”我（强忍住内心的悲痛，故作轻快地）说：“为的是叫你做衣服方便啊！”（她的眼睛在一瞬间似乎有了某种光彩，紧接着，）她闭上眼睛，久病的脸上，展现了一丝幸福的笑容。（相伴40年，我只给予了她如此微小、可怜的爱意，而她在即将告别人世之际，竟然念念不忘，怎不叫人每每忆及，辛酸落泪呢？）品味语言我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。——朱自清《背影》平淡并不是枯淡，中国向来把“玉”作为美的理想。玉的美，即“绚烂之极归于平淡”的美。可以说，一切艺术的美，以至于人格的美，都趋向玉的美：内部有光采，但是含蓄的光采，这种光采是极绚烂，又极平淡。——宗白华《美学散步》一落黄泉两渺茫，魂魄当念旧家乡。三沽烟水笼残梦，廿年嚣尘压素妆。秀质曾同兰菊茂，慧心常映星月光。老屋榆柳今尚在，摇曳秋风遗念长。——孙犁《题亡人遗照》
