唐宋文学第一编唐诗第一章概说一，唐诗的艺术高度“我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来手心的齐天大圣，大可不必动手。”（鲁迅）（一）唐诗的内在魅力―――至情，至景，至理1，至情。（1）丰富细腻。“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维）“自寄一封书，今已十月后。反畏消息来，寸心亦何有。”（杜甫）（2）深沉优雅。积极健康“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”（杜甫）“黄沙百战穿金甲，不斩楼兰誓不还。”（王昌龄）“东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。”（李白）“随意春芳歇，王孙自可留。”（王维）“待到重阳日，还来就菊花。”（孟浩然）中正平和“夜来风雨声，花落知多少。”（孟浩然）“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”（杜甫）“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫微郎。”（白居易）“若是有情怎不哭，夜来风雨葬西施。”（韩）偓（3）含蓄蕴藉。“琵琶起舞换新声，总是关山离别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”(王昌龄《从军行》)徐复观《释诗的比兴━━重新奠定中国诗的欣赏基础》：“上面这首诗，若说‘高高秋月照长城’与边愁无关,则何以读来使人有无限寂寞荒寒怅触之情，因而自自然然的把主题中的边愁，推入到无底无边的深远中去呢？若说它与主题有关，则又在什么方面有关？这本来就是不可捉摸，也无从追问，而只是由一种醇化后的感情，气氛，情调，把‘高高秋月照长城’的客观事物，与主观的边愁交会在一起；因而把整个的现实都化成了边愁，把整个的边愁，都化成了山河大地。”以情起，以景结。“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”（李白《关山月》）以景起，以情结。“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”（王之涣《凉州词》）以景起，以景结。通篇情蕴景中。《唐诗正声》：“满目征人苦情，妙在含蓄不露。”王国维：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”2，至景王国维《人间词话》：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。”梅尧臣：“诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”（大）“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”（孟浩然）（小）“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（杜甫）《石林诗话》：“老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字殆无一字虚设。雨细著水面为沤，鱼常上浮而，若大雨则伏而不出矣。燕淰体轻弱，风猛则不能胜，惟微风乃受以为势，故又有‘轻燕受风斜’之语。”（实）“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有，翠为盍叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰稳称身。”（杜甫）衱（虚）“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”（白居易）3，至理沈德潜：“诗贵有理趣，不贵有理语”。“水流心不竞，云在意俱迟”（杜甫《江亭》）“行到水穷处，坐看云起时”（王维《终南别业》）“万事同一机，多虑即禅病。排闷有新诗，忘蹄出兔径。莲花出淤泥，可见嗔喜性。小立近幽香，心与晚色静。”（黄庭坚《次韵答斌老病起独游乐园二首》之一）《庄子·外物》：“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌；蹄者所以在兔，得兔而忘蹄。”（二）唐诗的外在魅力―――声色1，韵律（声）《四库全书》：“诗至唐，无体不备，亦无派不有。四言诗，骚体诗，乐府诗，古诗——古体格律诗——近体（今体）（1）篇有定句，句有定字。律诗——八句律绝——四句排律——八句以上的偶数句，句数不限。五律——五言八句五绝——五言四句五言排律——五言八句以上的偶数句七律——七言八句七绝——七言四句七言排律——七言八句以上的偶数句（2）押韵和声律。32个声母，106个韵部，4个声调（平、上、去、入）。“丹”：“端”母，“寒”部韵，上平声（阴平）。“霞”：“匣”母，“麻”部韵，下平声（阳平）。“...
