1 / 13xx 的发展历程宋词的发展从开始到顶峰阶段，大致分为共分为三个阶段
第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟
这三个阶段在时间上非截然分开 ,而是互相交错在一起的 ;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的
唐代从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐
原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词
词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”
从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗
五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美
词有词牌，即曲调
有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”
比较常用的词牌约 100 个
词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠
按音乐又有令、引、近、慢之国画: 着名女词人李清照别
“令”一般比较短，早期的文人词多填小令
如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等
“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》
而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词 ”的说法
词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等
依其字数的多少，又有“小令 ”、“中调”、“长调”之分
据清代毛先舒《填词名解》之说，58 字以内为小令， 59—90 字为中调， 90 字以外为长调
最长的词调《莺啼序》，240 字
一定的词牌反映着一定的声情
词牌名称的由来，多数已不可考
只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词
词的韵脚，是音乐上停顿的地
