中国风八百标兵奔北坡北坡炮兵并排跑炮兵怕把标兵碰标兵怕把炮兵炮扁担宽，板凳长扁担想绑在板凳上板凳不让扁担绑在板凳上扁担偏要绑在板凳上板凳偏偏不让扁担绑在板凳上到底扁担宽还是板凳长哥哥弟弟坡前坐坡上卧着一只鹅坡下流着一条河哥哥说宽宽的河弟弟说白白的鹅鹅要过河，河要渡鹅不知是那鹅过河还是河渡鹅中国话中国风流行音乐中国风流行音乐就是三古三新(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现在节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。民俗文化因素包含了中国特有的民间习俗、服装、语言、故事、传说、顺口溜等，极具中国本土风味。例如：SHE《中国话》王力宏《你是我心中的一首歌》古典文学因素基于中国源远流长的深厚文化，取材于古典的文学著作，或者把中国古典诗、词文化融入其中，极赋古典味。例如：周杰伦《菊花台》王菲《水调歌头》古文化背景、文言文、古诗词在以往哪些中国风歌曲里得到很好的表现呢《东风破》：一盏离愁孤单伫立在窗口，我在门后假装你人还没走，旧地如重游月圆更寂寞，夜半清醒的烛火不忍苛责我……《青花瓷》：素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆，冉冉檀香透过窗心事我了然，宣纸上走笔至此搁一半，釉色渲染仕女图韵味被私藏，而你嫣然的一笑如含苞待放，你的美一缕飘散，去到我去不了的地方……《西厢》：名诗读了几多遍，名画临摹了几多卷，懵懂书生的梦存在西厢正时少年，我又从西厢过，十二年前的白日梦，写下当年的你的我，水调歌头词一首，我再从西厢过，十二年后的才高八斗，百花还在人去已楼空，那花儿，常开人难留……民族器乐文化在音乐的编曲上大量运用中国乐器：如：二胡、古筝、箫、琵琶……旋律拥有明显的中国民族调式风格例如：王力宏《伯牙绝弦》周杰伦《东风破》戏曲文化在歌曲中间加入戏曲唱段，有昆曲、京剧、黄梅戏等，或者是夹杂些许戏曲唱腔，有明显的戏曲元素。例如：陶喆《susan说》信乐团《onenightinbeijing》：：•陶喆的《陶喆的《susansusan说》。《苏三起说》。《苏三起解》是中国京剧里的经典。陶喆借解》是中国京剧里的经典。陶喆借用了古代典故。典故来自中国戏曲用了古代典故。典故来自中国戏曲《苏三起解》。《苏三起解》。原戏曲唱词原戏曲唱词是这样是这样的：的：•苏三离了洪洞县，将身来在大苏三离了洪洞县，将身来在大街前。街前。•未曾开言我心内惨，过往的君未曾开言我心内惨，过往的君子听我言：子听我言：•哪一位去往南京转，与我那三哪一位去往南京转，与我那三郎把信传。郎把信传。•就说苏三把命断，来生变犬马就说苏三把命断，来生变犬马我当报还。我当报还。•陶喆在苏三说的这段戏，展开陶喆在苏三说的这段戏，展开描述了戏曲细节，甚至整曲将现代描述了戏曲细节，甚至整曲将现代和古代作了细微的联系，虽说这种和古代作了细微的联系，虽说这种联系没有太大的关联性（他怀疑联系没有太大的关联性（他怀疑sasamm是虚拟的脸，现代的网络感情和是虚拟的脸，现代的网络感情和苏三有什么联系呢？）但那些古今苏三有什么联系呢？）但那些古今人物的情感，对真爱追求的执着，人物的情感，对真爱追求的执着，相互间还是有联系的，歌曲立意在相互间还是有联系的，歌曲立意在此此,,就够了。他固然取了巧，但他本就够了。他固然取了巧，但他本身想要表达的也是好的东西。加上身想要表达的也是好的东西。加上陶喆本人的歌唱技巧也很出色，内陶喆本人的歌唱技巧也很出色，内敛而不张扬。是很自然的将花腔带敛而不张扬。是很自然的将花腔带出来，而不是刻意的用花腔去套歌出来，而不是刻意的用花腔去套歌曲曲。。中国风的四大因素民俗文化因素古典文学因素民族器乐因素戏曲因素我们熟知的中国风曲目周杰伦-----《东风破》《发如雪》《霍元甲》《乱舞春秋》《青花瓷》《千里之外》…….南拳妈妈------《水晶蜻蜓》、《小时候》、《香草噗吧》、《人鱼的眼泪》《牡丹江》，还是方文山的词王力宏--------《在梅边》《花田错》陶喆-----《s...
