构成 在给一个形体穿上合适的衣服之前，必须首先画出轮廓、草图或者改进稿。服装是靠肩部、腰带和臀部撑起来的，它们的悬挂原理也总是一样的。服装一般都是宽松的，以使得身体能够在很大程度上行动自如，允许四肢在各个可能的方向上自由移动。服装的皱褶是通过人体的运动或者服饰上的线条形成的。在皱褶需要向上画而不是让它下垂的情况下，支撑的表面就由一个外部支撑变成了源于内部形体的伸展（图 84、85）。 图（84） 图（85） 一、构成 尽管一个人可以通过注意观察来模仿每一块衣料的每一个皱褶，然而可以看到，模特每动一下，皱褶就显示出不同的变化。因此，必须找到一些潜在的规律，否则就没有整体的协调性。 布料制成了服装，但是必须去思考的是一个被衣料遮住的形体。这个事实总是处于最高位的。然后，艺术就是对线条、韵律、疏密和主次的分布、聚合和平衡的安排，以及将所有这些元素结合成一个和谐的整体（图86）。 图（86） 画一个着装形体必须首先设计好比例关系，并且每一部分都与整体有关。不能用没有意义的、对身体的真实形状没有价值的线条和皱褶涂抹，身体的真实形状不能被微小的细节所破坏。一切细节的安排都应该以总的构图为前提。在构成中，必须有韵律、美感。虽然对美这个词还没有人做出令人满意的定义，然而，着装形体本身必须是完整的（图87）。 图（87） 二、着装形体 当绘制四肢弯曲部位的皱褶时，必须明白，衣料不是附着就是被支撑在某个固定点上。如果衣料被限制，例如膝部的弯曲，皱褶在尺寸和数量上从附着点和支撑点辐射出来，那么下肢从形态上变化将很大。臀部以下的大腿是圆形的；膝部的形状是方的，而其侧面向前倾斜。 当小腿在膝部搭在大腿上面的时候，位于膝部上下的两块相对的块面几乎不需要细节，但是当小腿在膝关节处弯曲的时候，皱褶向上聚成束，并且带有螺旋和尖角。记住一两个皱褶的方向和意图，使后面的衣褶有纲可寻，同时还需要理论和仔细观察来发现一些重复出现的皱褶（图88）。 图（88） 画皱褶的时候，需要观察那些经常呈现的形状。以此作为一个背景，人们可以加入那些对描述至关重要的东西，而非仅仅是一系列的静物习作，画一些不值得画的东西。在研究这些不同皱褶的特性的时候，应该试一试衣料的质地，以研究相对关系，例如，重量和张力的不同；沉重的衣料与轻薄或者柔软的衣料相比较。尽力记住反复出现的皱褶，然后你就会发现在所有衣料中，不管它的重量和质地如何，都有共同的规律...
