电影理论知识总结二、经典电影理论在一战前后,对电影的艺术地位、特征、规律的研究；著作：1、1911 年,卡努杜
第七艺术宣言
第一次论证了电影作为艺术,是在时空之间填补鸿沟的艺术；
第七艺术美学
“光与影的交响乐〞
2、1915 年,美国的林赛
活动画面的艺术
,他把“活动画面〞看作电影的根本特征
3、1916 年,美国的雨果•明斯特贝格
电影：一次心理学研究
探讨了电影手段的心理根源、艺术特征、美学特征
概念：1、“上镜头性〞一一是 20 年代法国流行的时髦词眼儿,卡努杜创造,先锋派重要用语
1920 年,路易•德吕克在
一文中探讨电影的艺术特征,阐述其涵义：指适宜于用电影这一新表现手段所独有的方法来表现人或物的 诗意状态；视觉表现：布景、照明、节奏、化装；通过照相来表现神采一一上镜头性,通过上面四个手段
是早期电 影特征概念
2、早期蒙太奇爱森斯坦指出：电影与舞台不同,电影导演更主观,能选择不同时空的重点现实片段
电影选择和组合这些片段,集中表现剧情
把现实压缩具有特征的东西,展现经过压缩、重整、剪裁的电影的时空
3、爱森斯坦(1898〜1948)和普多夫金在早期的不同一一爱森斯坦讲究冲突,如“杂耍〞、“理性蒙太奇〞等手法；普多夫金强调连接作用
爱森斯坦认为冲突是蒙太奇的特性,冲突后产生新的表象和概念
普多夫金强调连贯性,他认为蒙太奇意 味着多个镜头组成一个场面,多个场面组成一个段落,多个段落组成一个局部,一个个片段间具有显而易 见的联系
人们不觉得中断和跳跃,得到一种无意的刺激
爱森斯坦在晚期对蒙太奇有新的理解：他认为蒙太奇应该表达一种连贯的、有条理的主题、情节、动作、行为,以及一种最大限度赋予感情的叙 述
研究涉及到了声画蒙太奇和色彩的问题
4、库里肖夫效应为限制蒙太奇表现力所做的试验
5、杂耍蒙太奇一一爱森斯坦在 1923 年,从戏剧创作中总结的一个原
