下载后可任意编辑千江有水千江月，万里无云万里天千江有水千江月，万里无云万里天 宋嵩 没有人能真正参透那六枚柿子背后蕴涵的禅意，正如没有人能完整拼凑出制造它们的那个人的生命轨迹
一位女作家静默着注视画僧牧溪的画作，任时间如一缕轻烟渐渐飘逝，等候着属于自己的瞬间光照与灵光闪现——此情此景，却让人无端联想起张枣的《钻墙者和极端的倾听之歌》，以及诗里那个著名的时刻：当电钻钻透墙的一刹那，一切都静下来了
她看到了什么
她悟出了什么
她是否又看到了 1994 年的初冬，那个名叫“小莫”的少女自沉湖底、“被人发现时双眼微睁”“右手紧攥一束枯萎的水草”;她耳畔是否又回响起自己十六岁那个冬天的下午，坐在父亲的自行车后座上去参加表哥的葬礼时，父亲吃力的喘气声;还有父亲去世前不久刚买的那双皮鞋，以及自己拎着父亲的新鞋走在尘土飞扬的小镇的大街上时，那种“强烈的永远将记住这一刻的感觉”
对于草白而言，原本因为短暂而愈显其瑰丽明媚的少女时代，却承载了太多的死亡，水彩画般的艳丽被黑白灰交织的线条和色块所取代
她的三本书的封面，《我是格格巫》用了近似初夏嫩叶的绿，《少女与永生》用了人们联想到“少女”时惯用的粉，但在我看来，惟有《童年不会消逝》的封面才最符合她一直以来的气质：虽然是月圆之夜，虽然身着明黄的衣裙，但面目模糊的少女仍如暗夜行路，踽踽独行于江南故乡的花树丛中
所以，当第一次读到《明亮的归途》这个题目，我无法立即将它与草白联系到一起
那种大片“明亮”的感觉似乎不应该属于她
她也曾写过“亮光”，却只是若干昏暗与昏暗相连的房间之间的“一束”，床板上“很厚很厚的灰”因此更加显眼（《一场婚礼和两场葬礼》）;更多的时候，这样的小屋是属于祖母的，旧物满满当当，“即使在大白日，这些物品也是以阴影的形式存在，暗影幢幢，重叠在一起，好像要把主人赶出去，或者将其吞没，也成为暗影的一部分”（《祖母》）
她更同意描绘“
