下载后可任意编辑批判矢量：众目所视或内在秘密批判矢量：众目所视或内在秘密 一个前提 对一年来无比繁复的文学现象试图作出某种历史和美学综合性的描述已经不太可能，尽管“各种体裁在某一时期的文学整体中如何相互作用，是一个十分重要而又饶有趣味的问题”（巴赫金《史诗与长篇小说》），而至于要对本年各种文学理论讨论和文学批判[1]、批判矢量变化（合力、张力、离心力）以及背后更为庞大的社会、文化机制试图做出同样的描述也无异于天方夜谭，“理论矢量的变化与中国社会和当代文学的特别性密切相关”（贺绍俊语）。而限于本文篇幅和个人阅读视野，笔者就一年来“中国当代文学批判”的阅读和观察试图作出的述评也是建立于个人感兴趣的诗学话题，甚至建立于“批判的批判”“理解的理解”基础上的，述评工作难度更大。当然，其中的一些话题也是近年来甚至一个时期一直在持续和热议的，比如当代文学史和文学制度（尤其是 80 年代文学制度受到更多关注和重估）、新媒体文学、新世纪文学、网络文学、科幻文学、现实写作、华语语系文学、海外漢学讨论等。 这里需要对“中国当代文学批判”作一个界定，尤其是“当代”“文学”在本文是有具体所指的。“当代”作为时间和空间范畴是指讨论 1949 年（甚至包括 1940 年代初期）以来中国发生的文学现象、思潮、生态和场域的批判与讨论以及文学史叙事。当然，“当代”并不是一个固定的物理时间和社会形态时间构成，而是具有历史序列和精神构造的诸多缝隙和跨移。尤其是对于当代作家的历史叙事而言更是如此，多种时间、空间和社会体制以及文化形态会共时呈现，“民国是个好时代，好在作文与做人的尺度。及至当世，仍可以之为鉴，躬身自省，反求诸己。世故人情，皆有温度。内有渊源，举重若轻”（葛亮《小山河》）。这里姑且不谈论这句话准确与否。而“文学批判”则使得本文对那些纯文论和诗学原理的文章不予过多述评[2]。而之所以还要在“当代文学”前加上“中国”这一限定，也是出于本文篇幅不得不对外国文学的讨论予以搁置，事实上近年来的文学译介、传播和讨论都取得了突破性的进展[3]，尤1下载后可任意编辑其是诗歌的输入和对外传播所取得的成绩有目共睹。甚至就“中国当代文学”的文体内部来看，批判家所关注的重点和程度也体现了文体的“层级”和作家的轻重，显然经典作家和正在被经典的作家讨论[4]以及小说讨论（尤其是长篇小说讨论）仍然占据着“当代”批判空间的主导部分，“因为这是现成...
