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拍《影》最难的是让两个邓超在一个画面出现

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下载后可任意编辑拍《影》最难的是让两个邓超在一个画面出现拍《影》最难的是让两个邓超在一个画面出现 谈一谈《影》这部电影的筹备过程,以及如何确定《影》的视觉和影像风格? 赵小丁:每部戏的筹备都有一定的时间规划。《影》的故事原型来自三国 ,为了少受限制,在剧情和人物设计上做了改编,所以这部古装戏需要筹备的时间相对会比较长。在美学设计上,还需要一定的时间使之筹备的更加细致。根据题材的体量来说,四个月的拍摄周期不算长。原来估计需要四个半月以上的周期,实际上是提前收工了。 张导在电影创作和在其他领域的创作上有一个特点,就是他不想重复过去做过的东西。观众都熟知他过去的作品,习惯用浓墨重彩的颜色。比如早期的《英雄》《大红灯笼高高挂》《红高粱》等作品,它们都是用了比较强烈的色彩作为造型元素。张导是摄影师出身,他在造型能力上比较强,在注重讲故事的同时,也会特别注重影像。 到了《影》这部电影,他想以全新的思路尝试不一样的创作风格,而《影》的故事题材也具备这种可能性。所以,我们从源头开始,把服装、道具和场景的设计,把它们在色彩呈现较艳丽的部分淡化掉,通过与外景的结合,营造出一种像国画的黑白灰风格,这是一个比较有意思的尝试。 《影》这个故事的叙述方式和影像的呈现在创作初期就已确定,它有一个非常明确的创作思维为主导,我们要根据这个思路去创作和呈现最终的影片。令我印象很深刻的是,在确定道具和场景设计图时,张导与美术老师谈到“要着重强调画面内部的场景、环境及元素,尽量把饱和度较高的颜色避除掉”。在拍摄现场我们配备了 DI,通过后期把部分颜色抽出,让画面在消色后接近于黑白的效果。这个工作并不是想象的那么簡单,我们以实拍为主,后期会做一些相应的调整和匹配。 为了匹配这种黑白灰的主色调,有一个最现实的问题,就是要把它们区别于纯色的黑白。因为演员的皮肤带有颜色,嘴唇也是红色。所以,我们现场做1下载后可任意编辑了一个简单的 LUT,把颜色调整到可以最终终效非常接近,让整体的感觉包括反差、可调性有大致的感觉,使颜色更接近于黑白单色调的环境。通过在后期相应的匹配,让整个大环境的色调相平衡,这样它的颜色就保留下来了。 这种视觉影像的处理方式,是否就是之前您所说的“后期前置”的概念? 赵小丁:这是其中之一。所谓的后期前置,是指我们把电影拍摄制作过去固化下来的流程分得很清楚,让前期与后期工作更加明确,这样也会做得更好...

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