下载后可任意编辑浅析浮世绘画师葛饰北斋与安浅析浮世绘画师葛饰北斋与安 韩雅怡 姚俭俭 摘要：浮世绘是日本江户时代（1607-1863 年）之后，在江户地区出现并流行于民间的一种以有用为目的的装饰艺术和工艺美术。浮世绘经由了传统的大和绘和风俗画演变进展，结合明清版画的木刻手法和西方绘画的透视手法等原理，衍生出属于本国特征和风格的、在东方民族艺术之林中受人瞩目的风景。到了 18 世纪末，浮世绘的美人画和风俗画已经由盛转衰，市场上急需注入一股新风，此时，葛饰北斋和安腾广重的风景画便应运而生。这时的绘画主题由人物转向了自然景致，二人在浮世绘风景画中占有重要地位，通过对二者的一系列对比中，我们可以了解到二人在绘画上的不同着力处和相似点。 关键词：浮世绘； 歌川广重； 葛饰北斋； 对比赏析 一、葛饰北斋和安藤广重的相似点 （一）模仿 二人都是对同一时期的某一种风格（其老师画风的学习）进行过长时间的观摩和学习，为自己以后的再制造打下了夯实的基础。二者最初都是跟随当时有影响力的浮世绘画师学习，临摹其老师的风格特色，对其一开始所学流派有一个深化的认知，经过大量的学习和讨论的积累后，总结前人经验和绘画技巧，为自己以后的创作做铺垫。 （二）对生活有着细致入微的观察 在对其师门画风进行透彻讨论之后，凝聚百家之长，吸收各个优秀浮世绘画师等人的创作经验和绘画技巧，拓展视野，对自然风貌进行细致观察和描摹，进而化为自身创作积累，丰富自己的阅历和人生经验。无论是葛饰北斋的《北斋漫画》、《富岳三十六景》还是安腾广重的《东海道五十三次》等作品都是1下载后可任意编辑对万事万物和生活中的情景进行过长时间的观察之后才能最终在画面中留下动人和富有感染力的画面。 二、不同点 （一）色调上：北斋的作品色彩较为明艳欢快，而广重的作品多悠远典雅，二者画面中所传达的意境尽不相同。 北斋的作品多以一种纯度相对较高的颜色使画面内容更加丰富，多数是在传递一种积极的态度。广重的作品中用色较为朦胧典雅、充满诗意，所传递的更多的是一种有格调的文人情怀。 （二）主题上：由于个人背景和生长环境的不同，使得二者在作品中所表达自我感情特征也有很大差异。如在北斋的《富岳三十六景》作品中画面主题大多是寻常百姓的生产和生活风貌，充满了乡土气息，其笔下的赶路人，一般是自己随身携带行李，而广重画作中的赶路人，基本上是由仆从拿着，更有甚者是享受的坐在由仆人抬着...
