下载后可任意编辑试论新时期前后新影厂纪录片的创作转变试论新时期前后新影厂纪录片的创作转变 摘要：中央新闻纪录电影制片厂从建国初期开始，创作了大量的纪录片
在新时期之前，“形象化政论”一直是新影厂纪录片的创作模式
而在思想解放大潮的影响下，一些纪录片突破原有的创作方式，呈现出新的美学特征，它们的创作手法和艺术表达方式，与“形象化政论”有着一定的区别
本文通过对“形象化政论”的思考、新时期前后新影厂创作纪录片的分析，探讨新时期前后新影厂纪录片的创作转变问题
关键词：纪录片;新影厂;“形象化政论” 中央新闻纪录电影制片厂简称新影厂，作为纪录国家重大活动、历史事件等方面的权威拍摄单位，摄制了大量中国历史上最重要、最具文献价值的电影纪录片，是共和国宝贵的历史档案库
从建国初期到新时期的时间进程中，“形象化政论”一直是新影厂纪录片唯一的创作模式，这种模式导致了中国纪录片长期以来在美学形态上的僵化，也是讨论者反思和批判的焦点
进入新时期以后，新闻纪录电影工作者力图突破“形象化政论”的藩篱，尝试新的艺术创作手法，进行新的艺术探究
一、“形象化政论”的历史思考 “形象化政论”这一概念最早来源于列宁关于新闻片的论述，在 1949 年翻译和出版的苏联《党论电影》一书中，其中有列宁和卢那卡尔斯基谈论电影的材料，列宁说：“广泛报道消息的新闻片要具有适当的形象，应该是‘形象化的政论’，而其精神应该符合于我们苏维埃报纸所遵循的路线
”[1]1953 年底，新影召开成立之后的第一次创作会议，这次会议上学习了列宁关于新闻片的论述，并明确了新闻纪录电影是“形象化的政论”，之后“形象化政论”便成为了新闻纪录电影的指导原则，并主导着当时纪录电影的内容和形式
作为国家宣传工作的重要组成部分，新影纪录片更多承担着宣教功能，当宣教大于一切，纪录片本身的艺术性和审美性被抹杀掉了，它被渐渐地演化为一种电影八股
